与其看唐艺昕装疯卖傻不如看这位“丑女大翻身”惨出天际也能逆天改命!
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与其看唐艺昕装疯卖傻不如看这位“丑女大翻身”惨出天际也能逆天改命!

2020年11月25日 14:07:01
来源:凤凰网时尚频道

最近几天新版《鹿鼎记》算是刷爆了热搜!张一山从外形到演技被吐槽了个遍,豆瓣评分2.9,堪称史上最差的一次翻拍

要知道,上次张一山因为演戏而受到全民热捧还是2016年的《余罪》。那时小飒记得当时网友对他的评价还是“一个人靠演技扛起了整部戏 ”。也正因为如此,在新版《鹿鼎记》爆出演员阵容的时候,网友对张一山饰演韦小宝还十分期待。

然而,期望越大失望越大。余罪和韦小宝,同样是有点痞气,自带小聪明,偶尔亦正亦邪的角色,为什么张一山的观众缘却走向了两个极端呢?

从一亮相,这剧就明晃晃地暴露自己对韦小宝的人设定位有偏差。《鹿鼎记》是金庸老爷子的收笔之作,他一辈子都在写大侠的故事,却又在最后塑造了一个“反侠”的人物。所以记忆里的韦小宝应该是聪明不乏机警,狡猾还自带骨子里甩不掉痞气,大部分时间贱兮兮的让人牙痒痒,偶尔又嚣张的可爱。

但张一山版韦小宝,表情夸张,仿佛每个五官都有着各自的生命力。

编剧和导演为了让韦小宝快速完成打怪升级的任务,更是以“十倍速”的效果让他在短短十几分钟的时间里就完成了“告别丽春院+上京城+遇见海大富+遇见康熙小玄子”等等重头戏。

剧情节奏本就弱势,而演员们也似乎拼了命地想用表情、动作来取悦观众。奈何于事无补,反而显得用力过猛。

刷完前几集小飒想说,无论是导演、编剧还是演员,都配得上这2.6分,甚至还可以更低......

如果你也被这部翻拍剧辣了眼睛,不妨和小飒一起看看Netflix在今年末放出的一部顶级良心剧——《后翼弃兵》。

本着短小精悍的原则,这部七集的短剧一开播就拿下了豆瓣9.1的评分。烂番茄、爆米花 100%,难怪各大媒体给他封上了2020年度爽剧的称号!

《后翼弃兵》是根据沃尔特·特维斯小说改编的美剧,很多人也喜欢叫它的另一个名字《女王的棋局》。主要讲述的是天才少女一路过关斩将,从无依无靠的可怜孤儿,到成为全球顶级国际象棋大师的故事。

不同于以往剧集中,一开始就登场的完美女性。《后翼弃兵》中的女主角贝斯并不是一个完美的女孩。正所谓“天才在左,疯子在右”,剧中的她有着阳光少女的B面:冷漠、疏离人群、不善言辞、不喜社交。她的生活除了象棋,似乎什么都不在乎。

看来,这次终于有一位大女主是认真拼事业的了!

如果你以为这部剧是一场女性的狂欢,那你就大错特错了!毕竟就连《肖申克的救赎》的作者史蒂芬·金都说“在这个被诅咒的一年中,我看了许多剧集,但这些佳作之中最棒的就是 Netflix 上的《后翼弃兵》。”

女主角贝丝从小失去双亲,在孤儿院里和跟她一样不善言辞的老管理员学会了下象棋。

被领养后,原本设想着开启幸福的生活,却又惨遭养父的抛弃,只能和养母过着捉襟见肘的日子。

没有钱的日子不好过,贝丝总是穿着土土的衣服,在学校被同学排挤。为了维持生计,她选择了通过参加比赛,来赢取奖金。谁能想到,一个黄毛丫头竟然在满是男人的比赛里捷报连连,以黑马的姿态赢得了冠军以及500美元奖金。在1950年代,这可是一笔巨款。

从此以后,贝丝和养母就开启了全新的生活。她们天南地北地飞去各地参加比赛,到处赢奖金。彼此陪伴,彼此关爱,彼此依靠。

可惜养母的离世让她再一次失去了唯一的亲人。丧母的创伤与面对比赛失利的恐惧让年少成名的她陷入了无限的漩涡,因此开始毫无节制的药物依赖与自我堕落。

没有甜甜的少女爱情,也没有离婚、出轨、小三这样狗血的伦理大戏。有的就是女主认真搞事业,一路“遇神杀神,遇佛弑佛”,所向披靡。

即使是年少成名也难免会迷失自我,即使是称王称霸也无法逃避刻板印象与性别偏见。这一次《后翼弃兵》直面的,正是女性成长过程中那些难言的困境。

有人说《后翼弃兵》之所以能够大火,其中有一半的原因都是来自女主安雅·泰勒-乔伊的演技和美貌。近看这张脸美得像是真人版Elsa,在美貌的加持下,连公主裙都不用穿,本人就是刚从童话书里走出来的女孩。

可是让人意想不到的是,这位90后的新生代黑马竟然和剧中的象棋天才哈蒙一样,在成为万众瞩目的超级新星之前,都历过一段黑暗的成长史......

母亲是西班牙裔英国人,父亲是苏格兰裔阿根廷人,拿着三国国籍的安雅从小就没有体会过安稳的生活。

兜兜转转,6岁时跟着父母搬到伦敦生活。背井离乡的她总觉得自己格格不入,完全没有归属感。

就像是西班牙国度上开得最热烈的花,一瞬间被伦敦浓雾打得蔫头巴脑。

即使成绩优异,也没能逃得过校园霸凌。她常常被锁在储物柜里,被禁止进入教室,从来没有受到过任何参加活动的邀请。

长相也成为了安雅内心最深刻的梦靥,因为眼距过大,同学都嘲笑她“我的眼睛真的离得很远,所以一直在被欺负,我不是躲在厕所哭,就是趴在书上哭。

人需要社交,当人不被接受的时候,就会过得很糟糕,觉得自己不属于这里。”这甚至影响到了Anya的精神健康,让她的焦虑症发作。之后的很长一段时间,她都不敢照镜子,因为她不知道如何正视自己的相貌。

但也正是这样一张极具辨识度的脸,成为了安雅进入影视圈的一把钥匙。16岁那年她离开学校,一个巧合让她在街边被传奇经纪人Sarah Doukas发现。这个成功发掘并打造了Kate Moss和Cara Delevingne模特生涯的传奇经纪人带着安雅走进了前所未有的领域。

在优胜劣汰竞争极其激烈的超模圈,安雅始终不温不火。没想到意外转型成为演员之后,凭借第一部主演的电影《女巫》就一炮而红。

影片中浓郁黑暗的中世纪风格和安雅纯真又邪魅的气质完美契合。微笑时,她是精灵,像个自带柔光的天使,美得想让人犯罪;被巫化后,她是魔女,每一个动作都让人不寒而栗。

这部电影以后,安雅就像打开了某个开关一样,少女时期的那些屈辱得到了一个释放之地,酣畅淋漓的演戏使得自己打碎了内心的自卑与不甘。

很多人喜欢她,就像喜欢《后翼弃兵》里的贝丝一样。如今的安雅不再对自己的长相自卑,宽眼距成为了她驰骋时尚圈的标识。曾因为“长得不一样”而被歧视,但最终以这样的“不一样”走出了自己的天地。

都说美人在骨不在皮,但是作为Netflix的良心之作,《后翼弃兵》的每一帧都美得像油画一般!

就像曾经刷爆朋友圈的《了不起的麦瑟尔夫人》和《致命女人》一样,故事的背景设定在五十年代末至六十年代初,这是战后的恢复期,经济和生活逐渐复苏,禁锢许久的女人们对美的渴望随之苏醒

当时的时尚界巨头无一不在为解放女性而努力,他们的设计致力于让在自由的同时也能保持优雅的格调。强调腰线,凸显女性曲线美的沙漏造型就是在这一时期下诞生的。

《后翼弃兵》的造型师Gabriele Binder借鉴了五十年代的经典造型,复刻了很多中古的款式。小上衣搭配高腰A字裙子,满是复古俏皮的时髦少女。

随着女主角的成长, 到了六十年代,服装又有了一些新的变化,最明显的改变就是:女孩们的裙子越来越短。那时女权运动兴起,模糊女性线条的H廓形红极一时

《后翼弃兵》里贝丝穿上短裙,在棋局的世界里和男性PK时,就Pick了这样的款式。线条简洁、干练,妥妥的新时代独立女性。

天冷转凉,就直接在裙子外面加大衣。不过不同于如今的极简风,那时流行的款式是利落的H型和宽松的A字型大衣。

麦瑟尔夫人的标配不就是内搭一条优雅的裙装么?以色彩打造出层次感,同色系的优雅,撞色系的明艳随性切换,这才是五十年代自由的精髓。

小立领与娃娃领的样式减轻了廓形上带来的沉重感,让整体造型多了几分少女般的俏皮。

当然~帽子也是造型中必不可少的加分项,搭配俏皮的卷发与上扬的眼线,绝对的文艺范十足!

如果说飞扬的裙摆与宽松的廓形还不能彰显时代的自由感,那么和男士一样换上裤装走上街头绝对算是释放了灵魂。

虽然如今裤装已经打破了性别的界限,但是在五六十年代,穿裤装绝对算是女性“独立”的符号之一

梦露在这一时期就有一张超级经典的照片,极简的针织单品搭配卡普里裤,样式简单却自带一股书卷气。

在《后翼弃兵》里,贤良淑德的主妇们都只爱裙装。但是独立自主的贝丝就会尝试色系低调的裤装,以造型来区分人物形象。

精致的服化道让这部短剧在爽翻的剧情之外,又多了一层时尚的光环。在这部剧中,我们不仅见证了一位女性的成长,也看到了她冲破男性世界的牢笼向着心中的梦想而努力。

女王的棋局,各方的博弈,你还有什么理由不去看呢?