舞蹈姿势

糖果屋女孩

她曾经是一个把世界当成糖果屋的女孩子，一直到今天，她依然维持着自己小天地里的温馨气氛，“有些品质，我希望它能跟随我一辈子，比如说天真。”只是今日的她开始明白保有天真方法需要改变。纯粹而锐利的东西往往易碎，在天真外面究竟裹上什么才能呵护它的完整？

2005年是她的分水岭，在此之前，她是永远的少女，青春逼人，肌肤美好，眼波流转的都是明媚，结束一段近6年的感情之后，她的眼神有了些许的疲惫，但是你看不到她抱怨，或者口出恶言。她把所有的情绪都留给自己，不以伤害对抗伤害，以修养去对抗自我保护的本能，每走一步对自己都是考验。“这个世界上能伤害你的只有你自己，没有‘他怎么可以这样对我’的思维模式，那么一切可以释然。”

她性格里的黑白分明，让她免于尴尬、妥协、委曲求全，她有独善其身的清高和干脆。如果外面的世界不符合她的想像，那就退回自己的小世界。然而这个小世界也难免冲突，她把怀疑别人的时间用在怀疑自己构建的那个小世界是否真实上，期望的一切是否只是理想？她甚至怀疑自己能否再爱上一个人，还有没有这样的能力。

因为家庭的太过完满，她不曾意识到，在每一段关系中，实质上对方依赖她远胜于她的需要，母亲身体一直不好，父亲无微不至，这样的相濡以沫是她眼中理想夫妻的范本。母亲单纯天真，比她还相信世界是个糖果屋，内向到接近避世。母女俩经常能待在一起一星期不下楼，完全是两代宅女。

这是她眼中最生活的生活。

就像在剧组里，在夜戏之后有人选择大伙出去吃饭、喝酒、聊天释放压力，而她更愿意待在自己的房间里，开着电视，无聊地换换频道，什么也不做，自己待着就是她放松的方式。她强调着只是方式的不同，并没有好坏的区别。

2005年之前，她在本质上是不想长大的，哪怕父母多年给予的信任、自由早就让她具有很强的独立能力，但在心态上她渴望被宠爱，在情感上她并不独立。母亲病情的加剧，一下子改变了她的生活状况，那样的长大对她是一瞬间的。之前所有的准备好像都是为了迎接这一刻:希望自己变成一棵树，坚强有力，让人依靠。她推掉所有工作，陪着母亲在医院里住了半年，亲自照料。

这也是她这两年生活的重心，在家庭面前，她更容易放弃掉各种工作机会，去年一年只接了《南京！南京！》和《哈姆雷特》。

被需要直接催熟了高圆圆，责任和感情都转变成她的力量，她从女孩一点点蜕变成女人。大概就是在那时候，她眼中亮晶晶的坚定，不仅仅是因为单纯。