笑容灿烂

期间过年，战火稍停，中场休息。

陆川曾给她发了一条特别长的短信，大意是::你有两条路要选，一条就是尽量放轻松，不要想太多；要不然就像所有主创一样，彻底燃烧在这个事儿里面。但我希望的方式是，既能有自己的想法，又能投入进去。

现在回想起来，她说这种不断被否定的过程，反而让她什么都不怕了，逼到最后触底反弹。 “我其实并不敢拿出自己，置身其中，不是我舍不得，而是我不知道怎么拿，可能天秤座的特性，我一直追求的都是内心世界的平衡，在南京大屠杀那么沉重的困难面前，我会不愿意去经历，会忍不住想保护自己。”演一遍的过程，就是经历一遍的过程，在沈阳的外景地，她终于有了人戏难分的感觉。

相较于人生的前30年，她富足、平和始终有安全感，但是从《南京！南京！》开始，她感觉到“有另外一个我，从来没有打开过。”

在关机后的两个月中，她一直难以从姜淑云和南京大屠杀中抽离出来，甚至有了失眠等轻度抑郁的症状，每晚需要听着郭德纲的相声才能入眠。“我不想接电话，不愿和剧组的人联系，甚至不想接触和《南京！南京！》相关的东西，也根本不能思考，一思考就会觉得难受。我脑子里老是出现的问题是:人的一生就是个受苦的过程吗？”

角色和自我的剥离充满痛苦，这是创造的喜悦以及它必然而来的附属品。“有一天我看了林兆华导演的《建筑大师》，它讲述的是毁灭性天才索尔尼斯顿故事，看完之后我就一直在想，痛苦真的跟才华是联系在一起的吗？如果我在表演上的进步和成长必然是以为个人的幸福为代价的，那我该如何选择？”

当她从沉重严酷的人性悲剧中缓过气来，慢慢地能够将悲剧转化成积极、乐观的气息。如果命运无法控制，有些痛苦无法避免，而姿态以及生命的质感却是可以改变的，是贫瘠绝望中长出的希望，是向死而生的勇气。

“好像明知道人是会死的，但是为什么我们要活？我想我的角度改变了，因为知道每个人都会死掉，所以才要好好地活，努力地活。”她在校正自己的标准:无论受到什么伤害，无论遇到什么事情，重要的不是那个事情本身，重要是你在苦难或者不堪面前的态度，你作为一个生命的质感，不管发生什么都不会动摇你对美好的追求，对生活的信心。它是你对自己的要求，就像乌云上的那道金边。

她的眼神那么安静:“如果痛苦是乌云，我就要做那道金边。”

后记

记得《青红》入围戛纳之后，曾经采访过高圆圆，那时候的她说到30岁，简直是恐惧得不可想。像是每个女人都会遭遇的年龄危机感，如今快到30岁，反而越临近了越坦然。这两年的经历让她对“玉女”，或者清纯再无兴趣。她说，变得有力更为重要。

“成长是一种勇气，女人要对自己的人生负责。 只要过去了，就意味着进步了，有些痛苦是前行路上必经的。”

现在的她介于女孩和女人之间，外表柔弱，内心坚强，，如同一朵刚刚打开的花蕊，开始了作为女人的绽放。