Q:周翊    A:刘晓辉

Q:你认为公众会关心艺术吗？为什么要为公众做一个艺术展？

A:其实不是公众关注艺术，而是艺术是否值得公众关心，是不是有观众关心的内容。 在今天，一个现代的社会里，我们不再关注象牙塔里某个人的情绪。其实艺术家在很多方面是很片面的，社会需要保留更多的空间才有活力，凭什么艺术家就自以为可以不回复E-mail?凭什么艺术家就会要求社会对他们保持一定限度的宽容？今天，艺术家是否还在坚持自己的理想？ 这也反映了我们这个时代的片面性。 今天，中国当代艺术都是面向画廊、海外市场、面对收藏家，什么时候他们能够面对大众呢？ 这就要看艺术家是否觉得有责任来为社会做点事情，也取决于他们怎么来看待艺术家这一特定的身份。 Artist这个词是来自西方的，在中国说成“艺术家”，其实翻译成“做艺术的人”比较准确，现在，什么都是成名成家的，艺术家要是真觉得自己是“艺术家”，那就完了。市场中自以为是艺术家的那些人如果把自己的定位变成一个商人，那么公众面对他们的心态会平和一些。

Q:你认为什么样的艺术是公众艺术？

A:在一个商业社会，真正的精英是商人，一个商人的眼光往往比艺术家更敏感，一个商人的思路往往比艺术家更有创造力。 艺术怎么会不期望面对公众呢？所以不能说有“公众艺术”，艺术向来都是渴望公众了解的。目前的这个艺术圈是比较狭隘的，很片面。

Q:应该探讨艺术家的职责是什么？我们是否考虑到公众需要什么？

A:一提到公众艺术很容易联想到世俗趣味，迎合大众的品位，其实不见得。 美国首都华盛顿的越战纪念碑（Vietnam Veterans Memorial）是为了纪念越战时期服役于越南的牺牲的美国战士。闪闪生辉的黑色大理石墙上依照战士牺牲的日期为序，刻划着牺牲者的名单。 自从1982年“老兵纪念日”那天建成以来，越南战争纪念碑就成为了华盛顿特区游览者最喜欢的去处之一。纪念碑由用黑色花岗岩砌成的长500英尺的V字形碑体构成，就像插在华盛顿纪念馆和林肯纪念馆之间的一道风景线。在其140块花岗岩墙板上镌刻着57000多名1959年至1975年间在越南阵亡的美国男女军人的名字。 在设计初期提交了1400份设计方案，最后，耶鲁大学21岁的建筑专业学生Maya  Lin的设计方案被选中。当时，她的设计方案也没有立即引起普遍认同。她的设计不像普通纪念碑那样高高立起，而是插入地下，牺牲者的名字也没有按照姓氏的先后排列，以至于亲属朋友只能按照死去的日期一个一个寻找，有些像在死尸堆里扒来扒去，它不是崇敬型的，是情感型的，面对它，亲人们不能控制自己的情感。这种近似于残酷的形式，反常规的设计导致军方强烈的不满，认为没有反映传统军队的英雄形象，是对老兵们的侮辱。 这个简单而又优美的设计——两面黑色的大理石自然地拔地而起，这个设计在当年一度引起了争议，但今天在人们心目中该纪念碑已成为衡量其他纪念碑的标准，成为探访者最多的纪念碑。 法国的埃菲尔铁塔、卢浮宫前面的金字塔在建成之前，也都是广受非议。 所以说，问题是艺术家是否担负了责任。

Q:空白展相比于艺术圈内的展览在内容与形式上有什么不同？

A:主要是空白展针对的观众群体不同，区别于其他展览的目标人群是画廊、收藏家。 我们面对的是大众，空白展不强调观赏性，它提倡参与性，不只是在行为上的参与，也是在思维上的参与，观众的参与使得作品的内容发生了变化，这种参与使得内容变得更积极，更乐观。