高松：龚老师，刚刚您谈到有差异性，现在我想请您具体的谈一下，中国艺术品市场的一种现状。

龚继遂：如果谈到中国艺术品市场的现状，我想在不同的门类里，有不同的体现。如果我们用非常概括的方式来描述它，那么在传统艺术品交易的领域里面，就是古董难知真伪。

同时各个拍卖行交易中，保真条款的缺失，给收藏者造成了很大的困扰，也造成了很多交易中的很多纠纷。那么在当代艺术中，尤其是当代艺术的核心，前卫艺术最大困难就是，当代艺术品难分好坏。古董难辨真伪，当代艺术难分好坏，成为当代困扰艺术市场健康发展的，两个最重要的障碍和问题，这是一方面。

在另一方面，可能更本质的就是我们的艺术品市场，经过改革开放以来，多年的积累和发展。尤其是从1992年、1993年大量的建立了各种拍卖行，那么交易呈非常大规模的发展，这么一个状态以来。可以说成交量在不断的放大。中国艺术品的单价价格、成交价格在不断的刷新。那么在量价起涨，艺术品市场极度繁荣的情况下，有很多盲目资金和盲目购买。

同时跟西方最大一个差别是，我们的市场是投资主导型，西方的市场是收藏主导型的。那么由收藏而延伸出来的投资功能，是收藏的一个自然而然的伴随物，是收藏的一个结果，而不是从事收藏的一个动机。那么，拍卖行在西方的传统来讲，拍卖品的来源，对于收藏者从资产持有人的角度讲，都是由于各种一些急需资金的状态就是所谓三个“D”字，就是死亡-Death，负债-debt，或者是离婚-Divorce，这样作为拍卖品的（普日瓦普里英文），拍卖品来源的一个最主要的社会条件和原因。而不是出于这个，这样大部分拍卖品在世家旧主手里，长期都是处于一种收藏状态。中国由于投资意识非常强，尤其是出于一种投机状态的投资，使中国的艺术品交易，趋于一种短线交易，为它的交易特征。

高松：换手率太高。

龚继遂：对，换手率太高，这样就造成了市场的各种投机心里，在某种程度上的动荡不安。并且使大家忽略了艺术品最主要的功能，就是它的审美功能、教育功能，它作为区隔财富阶层个体文化品位的、社会地位的象征物的载体的功能，而过分的强调了它的经济功能、投资功能。