巩俐是一道“分界线”。无论对于“第四代”与“第五代”的划分，还是从“本土意识”到“走向国际”的路数……她皆在中国电影关闭了身后一扇门的同时，开启了另外一扇。

自电影《红高粱》被全世界认同的那一刻起，“巩俐”这两个字，也一并制造出了一个历久弥新的“审美标准”——属于西方权威意识眼中的——“东方女性美”。只是，这种“东方女性美”在巩俐看来，不啻于闪光灯下那迷惑人心的“黄金甲”，而她，这位“万有”的“金甲皇后”，却宁可卸下周身的重量，做回一个简单而真实的女人。

在外国媒体的可见范围之内，巩俐被喻为“在时间长河中，唯一一个尚活跃银幕之上的中国巨星，堪比已逝去的李小龙。”相比当年，如今，巩俐的角色与生活之中，拥有着一种“卸下”重量的姿态：既放下了一种本该属于历史的沉重，又释怀了女性担当太多的感情之重。

凭借《秋菊打官司》获得第49届威尼斯电影节最佳女演员，蜕下倔犟村姑的乡土装扮，巩俐一身中式旗袍，出现在了颁奖现场，对于那个用词保守的时代，国内传媒亦使用了“惊艳全场”的表达方式。自此，她成为了法国政府颁发的“艺术文化军官”勋章获得者，被称为“今日中国文化的象征以及代表东方美的永恒标准”。

那是一个人心向善的年代。在世人眼中，舆论更愿意把他们想象成“佳人爱才子”的爱情故事。于是，张艺谋与巩俐的感情事件，似乎能够以一种难得本真、人性的方式进行还原，而不是如今某些导演与绯闻女星的套路。如今不是以往，但巩俐的感情，却有幸被保存在了一个最好的时代。