Jean-Paul Gaultier的后现代时装艺术(来源：资料图)

同在90年代，Gaultier亦跨足到了电影艺术的美术设计领域，无论是《厨师、大盗、他的太太与她的情人》（1989）中豪奢的夸富宴场景、《爱欲情狂》（1993）的多媒体怪怪女、《惊异狂想曲》（1995）的女孩与野人、或是《第五元素》（1997）中的外星人形象，都是他将该时代角色的人性特质予以引伸加工的尝试。

从过去与萧毕诺合作的12个舞作，到今年甫于台湾国际艺术节演出的《白雪公主》，我们更可以看到Gaultier对于人性面向的发挥。Gaultier帮编舞家普雷祖卡（Angelin Preljocaj）设计的那套女主角白纱装，乍看类似于他早期与萧毕诺合作之《时尚秀》内裤的放大技巧，但经过舞作最后那长达五分钟的白马王子与濒死白雪公主共舞的片段，似乎更能为该服装找到具张力的解释：裹尸布。吃下毒苹果后白雪公主看似无力气和无生命的回应，却是王子恋尸癖的最浪漫亦最极限的人性表达。

若我们指将Gaultier的创作进行“过去、现在、未来”的分期式思考或是功能性思维，我们就会掉入了掉入李欧塔所言的“非人”状态，从此错失了Gautier在现代性中试图探索人性终端之可能性，以及对此可能性进行加工的极限思考。

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