朱金石:好的艺术家须与市场保持距离
2010年08月18日 16:36 商界时尚 】 【打印共有评论0

朱金石在工作室

艺术应该自由丰富,好像我希望给热爱精神的人以精神力量,给喜欢金钱的人以投资价值,给好脸面的人锦上添花,把俗物扮得性感⋯⋯我必须把它造得足够大,让站在很远处的人都能立即看见。

与大众保持距离,这似乎是朱金石刻意为之的结果。或者可以说,中国当代艺术家中的佼佼者并非都是大众眼中的公众人物。

对大众来说,朱金石这个名字和他的作品都是陌生的,然而纵观中国当代艺术史,你会发现作为其重要参与者,他几乎未曾错过任何一个重大事件:星星画展,中国前卫艺术展,、第一届广州三年展、第六届上海双年展⋯⋯然而,作为一位影响中国当代艺术进程的艺术家,他却没有像艾未未、蔡国强等人一样,通过泛艺术类媒体而被大众所熟知。

这似乎是朱金石刻意为之的结果,或者可以说,一些中国当代艺术家中的佼佼者并非都是大众眼中的公众人物。

朱金石坚持与大众保持距离。甚至,在很长一段时间内,他不接受非专业类媒体的采访。与此相对应的是,你不时可以看到他与艺术圈内好友的对话刊登在各类前卫刊物上,而这样的交流也因成为当代艺术的重要组成部分而被铭记。

事实上,在艺术圈里,像朱金石这样的艺术家不是少数。或者说,他们的数量不多,却极为“强势”,享有艺术专业领域内的话语权。收藏他们作品的不会是煤老板,而是专业的收藏家,是可以将中国当代艺术市场中的泡沫看透彻,直奔真正重要且优秀作品的顶级收藏家。

所以,贸然问他:“艺术欢迎资本主义么?”他会给你一个意味深长的微笑。

“当代艺术与资本主义像一对孪生姐妹,二者之间有着同一血缘的关系,又有着各自独立的性格。艺术本身就是一种资本,而资本的最高境界则是精英与品位。所以二者之间谁都不在乎谁,但又难分难舍。”他解释说。

“中国当代艺术的形态几乎可以用‘公寓艺术’与‘工作室艺术’诠释。”

中国当代艺术中的“工作室艺术”

朱金石的工作室在楼台9号艺术中心,那是北京温榆河畔的一片厂房,与格林马会和华谊兄弟董事长王中军、名女人杨澜的私宅都相隔不远,典型的富人聚集地。然而朱金石的工作室却并没有因此而大肆装修,仅仅保留了空旷和实用。几年之前,他甚至连工作室这种形态的存在都不屑一顾,认为“没有必要”。反而是圈内好友相劝,他才改变观念。

如今,当他再次审视被许多圈内人当做“必需品”的工作室,却有了新的想法。

“中国当代艺术的形态几乎可以用‘公寓艺术’与‘工作室艺术’诠释。”公寓艺术是中国批评家高名潞提出的概念,他在艺术生态上发现,中国早期现当代艺术都与公寓艺术有不解之缘。而工作室艺术,朱金石认为,它是2000年之后的文化现象,并且是中国当代艺术走向国际化与多元化的标志之一。

另一个众所周知的艺术圈“潜规则”是,中国当代艺术市场上抢手的油画艺术品,大多是现实主义风格的。不求画得像,但至少要有内容、有故事、有背景、有复杂性,环顾拍卖场上的高价作品,大都逃脱不了这个范畴。这恰与朱金石所坚持的艺术理念背道而驰。

知名艺术评论家高名潞曾这样评论朱金石的艺术风格:“他一直致力于‘中西合璧’,无论是他的绘画还是装置作品,都自然地融入了中国传统‘感物咏志’的美学理念。”这样的描述可能太过抽象,但当你站在他的巨幅油画作品面前,会感受到其中的气息。色彩,强烈的色彩,有厚度的色彩。浓郁得令人窒息,又戏剧化地让你在其中获得真实的自由。

即便如此,抽象艺术短期内仍然不会成为中国当代艺术市场上的绝对主流。这一点朱金石当然明白,但他并不在意。被市场化和权力化的艺术家已经那么多,他必须代表另一方更加独立与坚定的强势力量。

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编辑:骆阿雪
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