范立欣带你寻找最真实的人生归途

“归途”在中国汉字文字之中的引证解释:回归的路途。也许在一个黑漆漆的夜晚你看着一群人正在阴雨之中狂奔,也许你看见一群鸟儿正在天空之中迁徙,他们的旅程都是在千里迢迢并且经历了危机重重,只为了一个目的:生存。

阴雨之中,火车站。黑压压的人群看不到边际,一张张焦灼的脸朝向同一个方向,头顶笨重的行李。当闸门一打开,人如潮水般涌入,向站台一路疾奔,有的跑着跑着,突然停下来哭喊着寻找被冲散的亲人……

原本是一列开往春天的火车,满载着一车人的希望的故事。在中国特色的春运下,亿万迁徙的农民工候鸟成了一个大国工业化进程中的特殊群体。我们目睹到的是,千万人无助地守候在火车站广场前,站了五六天,毫无尊严,像蝼蚁一样地活着。

这是《归途列车》纪录片开场的镜头,包含了各种喜悦、各种希望、各种无助的情绪。范立欣,一位国际性的中国导演,撸了撸袖子,这样说到:“这样的事情如果不被记录下来,是我们这代人的失职。

表面上,影片《归途列车》讲的是张昌华夫妇回家的路途,他们和所有农民工一样,在售票窗口前失望,在绿皮车厢里挣扎,在村口小路上放下又一年沉重的包裹。但范立欣没有把镜头停止在旅途的终点,而是对准了空巢的老人,对准了1岁就成为留守儿童的张琴。

更深的层次,影片要问的就是‘归途’在哪里?”范立欣说,选择春运这个题材,也是因为中国社会城乡二元结构下的各种矛盾,都能在这里找到观察点。影片与其说是在讲春运,不如说“展现了一个个困于昨天和明天之间的、中国农民工家庭命运的故事”。

范立欣非常赞同一位网友的说法:如果是这样的“现代化”会破坏一个国家最基础的构成——家庭。或许有人会质疑,在这个高速发展的新时代、新媒体、新前沿的今天,为什么一定要把镜头对准蓬勃发展的中国背后那些小人物的辛酸,他们是社会的主流吗?面对这样的问题,范立欣放下杯子,向本刊记者一字一句地说:这是中国2.4亿农民工的真实生活写照。

范立欣认为,任何一个故事、一群人都应当放在一个历史时间段去看,一切现象的存在都是有更大意义的,在任何一个故事中都可以看到社会变迁。范立欣将《归途列车》的镜头对准了社会最底层的人物,引发了社会的共鸣,才使得《归途列车》引发国人思考内省,成为世界人民了解中国、理解中国的窗口。范立欣,他在制作这样一个题材的纪录片时不仅具有超强的敏锐感知力,还具有同情心和社会责任感和超强的精神意志,只有这样,才能拍出一部具有震如此撼力的作品。

“归途”在中国汉字文字之中的引证解释:回归的路途。也许在一个黑漆漆的夜晚你看着一群人正在阴雨之中狂奔,也许你看见一群鸟儿正在天空之中迁徙,他们的旅程都是在千里迢迢并且经历了危机重重,只为了一个目的:生存。

阴雨之中,火车站。黑压压的人群看不到边际,一张张焦灼的脸朝向同一个方向,头顶笨重的行李。当闸门一打开,人如潮水般涌入,向站台一路疾奔,有的跑着跑着,突然停下来哭喊着寻找被冲散的亲人……

原本是一列开往春天的火车,满载着一车人的希望的故事。在中国特色的春运下,亿万迁徙的农民工候鸟成了一个大国工业化进程中的特殊群体。我们目睹到的是,千万人无助地守候在火车站广场前,站了五六天,毫无尊严,像蝼蚁一样地活着。

这是《归途列车》纪录片开场的镜头,包含了各种喜悦、各种希望、各种无助的情绪。范立欣,一位国际性的中国导演,撸了撸袖子,这样说到:“这样的事情如果不被记录下来,是我们这代人的失职。

表面上,影片《归途列车》讲的是张昌华夫妇回家的路途,他们和所有农民工一样,在售票窗口前失望,在绿皮车厢里挣扎,在村口小路上放下又一年沉重的包裹。但范立欣没有把镜头停止在旅途的终点,而是对准了空巢的老人,对准了1岁就成为留守儿童的张琴。

更深的层次,影片要问的就是‘归途’在哪里?”范立欣说,选择春运这个题材,也是因为中国社会城乡二元结构下的各种矛盾,都能在这里找到观察点。影片与其说是在讲春运,不如说“展现了一个个困于昨天和明天之间的、中国农民工家庭命运的故事”。

范立欣非常赞同一位网友的说法:如果是这样的“现代化”会破坏一个国家最基础的构成——家庭。或许有人会质疑,在这个高速发展的新时代、新媒体、新前沿的今天,为什么一定要把镜头对准蓬勃发展的中国背后那些小人物的辛酸,他们是社会的主流吗?面对这样的问题,范立欣放下杯子,向本刊记者一字一句地说:这是中国2.4亿农民工的真实生活写照。

范立欣认为,任何一个故事、一群人都应当放在一个历史时间段去看,一切现象的存在都是有更大意义的,在任何一个故事中都可以看到社会变迁。范立欣将《归途列车》的镜头对准了社会最底层的人物,引发了社会的共鸣,才使得《归途列车》引发国人思考内省,成为世界人民了解中国、理解中国的窗口。范立欣,他在制作这样一个题材的纪录片时不仅具有超强的敏锐感知力,还具有同情心和社会责任感和超强的精神意志,只有这样,才能拍出一部具有震如此撼力的作品。