美人计 | 马思纯演文淇的妈？

想看五十多岁的马思纯是什么样。

最近马思纯真的很忙，一边帮好姐妹周冬雨宣传《少年的你》，一边忙着路演她自己的新电影《大约在冬季》。差不多再过半个多月，我们就能看到马思纯在大荧幕上“喜当妈”了。

为了替周冬雨宣传电影也是很豁得出去了

在《大约在冬季》中，马思纯所饰演的角色要经历比较大的时间跨度，从青年一直演到老年。当被问到扮老的心理活动时，马思纯说：“化上皱纹以后，特别是身边站着文淇这么大的女儿，你就自然觉得有五十了。”

虽然现在还没有出马思纯的老年版剧照，但已经可以想象到她说的“自然就老了”是什么样子。马思纯的长相本就属于比较成熟的类型，稍微改变一下造型以及底妆质感，演到中年完全没有问题。

她的眼睛特别大，又有宽双和卧蚕，这样的眼睛是很容易化出老态的：把眼尾贴成三角形，再用吹皱方式加强卧蚕下方的纹路，在周围点上些许色斑，就有五成像了。

如果在此基础上改变皮肤的质感，顺便再用挑白的假发营造出沧桑感，老态没有八成也有七成。

至于其他的两三成在哪里，估计马思纯需要向她小姨蒋雯丽多多请教了，扮老可不止是改变长相那么简单。

蒋雯丽--《金婚》

蒋雯丽早就演过这样在时间上有大跨度的戏，在《金婚》里，她扮演的文丽和张国立饰演的佟志结婚50年，这也就意味着演员要从20多岁演到70多岁，演夫妻、演年轻人、演老人这三个困难，都让他们碰上了。

这部戏拍摄的时候蒋雯丽大概36岁，两头不接，而且这部剧中男女主人公的中年戏份不多，难度就更大了。

为了演出文丽的衰老过程，蒋雯丽用了两个办法，一是靠体态的变化，二就是靠台词的运用。

先说体态的变化吧，年轻时的文丽一看就是轻盈的，腰板儿挺得直，肩膀也是比较板的，走路时候总觉得她在提着一股劲儿。毕竟人家年轻漂亮，又是知识分子，家里又宠，当然要傲一点，姿态高一点。

中年时期，文丽已经生过四个孩子了，身材也臃肿了不少，她开始换上宽松的衣服，走路姿态也开始逐渐放松下来，稍稍有一点驼背。但她的步速还是比较快的，这也能够体现她雷厉风行的性格。

到了老年，她的背是完全躬起来的，坐下的时候还需要扶一下腰，看上去很吃力。脚步也换成了慢悠悠的碎步，看到这儿也能发现，结婚六十年，文丽的确被“佟化”了。

台词上的变化也是这样，年轻时候说话不快但是脆生，收尾利落，没有多余的语气词。年纪越大，在语言上的条理感也开始逐渐变差了，有时候会拖拖长音，又或是加一些车轱辘话进去，听着特别碎，有一点唠叨。

当然了，蒋雯丽老师这一切的努力，还是在有化妆帮助的前提下的。

真的是眼看着一点一点的变老，时间线也没断过

年轻时候的皮肤是光滑有弹性的，看上去很饱满；到了中年时期，面部的光泽也开始消失，这时化妆师也把蒋老师的底妆颜色加黄了一些，能看得出来她的气色开始变差。

老年时期则是用最普遍的吹皱方式来处理皮肤质感，同时她的底妆也开始变得不均匀了，这也是为了配合色斑而作出的调整。

除了皮肤，还有头发的变化。一般来说人开始变老是先从头发开始体现的，蒋雯丽在剧中的发型也是这样，脸上还没有皱纹的时候，她的头发就先白了，而且是那种一根一根藏在里面的白发，拨动的时候才能看得出来。

年纪越大，白头发也就越多，到最后就是盖也盖不住了。

化妆是剧组在塑造角色时的工作，而对于演员自己来说 ，最重要的是在妆容画上去的那一刻感受到同年龄的心态，对自己的表演方式作出调整。

颜丙燕--《万箭穿心》

颜丙燕在万箭穿心中饰演泼辣厉害的李宝莉，起初她是城市家庭里的漂亮姑娘，性格高傲好强，家里的大小事务都要一手掌控。

也是在她的这种高压下，丈夫马学武出轨同事，提出离婚，最后又闹到自杀，儿子小宝也是对她心怀怨恨，成人之后要与她断绝母子关系。

儿子小宝其实就是“现男友”

所以在电影中，李宝莉的衰老其实并不是因为时间变化，而是因为她所经历的悲剧。在精神和经济的双重压力下，她做起了“女扁担”，靠卖苦力挣钱，这样的生活状态就特别容易让人变老。

家庭还未发生变故时的她，面色红润，眼神也还有光，皮肤上那些细碎的皱纹是在同年龄段女人脸上很常见的。这时的李宝莉还沉浸在自己以为的幸福假象中，她有时间化妆描眉，也会在晚上卷卷刘海。

刚经历变故之后，她的妆容就不见了，只剩下原本修得有型的细眉和脸颊两侧的卷发，而在冷光灯下被放大的毛孔和细纹，以及干裂的嘴角都能体现出她在生活上的改变。

在这里，化妆师并没有刻意抹去所有精致感，而是做了适当的保留，让角色更真实。

同时，演员颜丙燕的眼神也从这个时候发生了变化，不是变得悲凉，而是倔强，全然一种不听从命运安排的感觉。

到了电影的尾声，李宝莉的精致感就被彻底抹掉了，眉毛开始变得有些杂乱，卷发也变成了碎发，中间还掺着一些白。卖了一段时间苦力后她根本没有心情继续打扮了，也根本顾不得头发变白。

虽然她皮肤质感还是中年人的，但细纹开始变成条状的皱纹，在做表情的时候会被放大出来，体现出一种同龄人难有的沧桑感。

颜丙燕在电影里其实并未化上真正的老妆，也没有依靠吹皱等方式大幅度改变皮肤状态，化妆师一直在利用她原有的特点做出一些小改变。从这里也能看得出来，演员本身就具有出演长时间跨度戏的能力。

她的面部脂肪不会过分充盈，皮肤纹理感极强，只需要灯光变化便能够体现出皮肤衰老。同时她的五官也是比较“复杂化”的，在眼睛和嘴巴部分都有很多处理可以做，不管是加纹路还是做干裂效果都特别合适。

这个角色在经她演绎之后，就很难有人做到突破了，能把角色演出定制感的确是颜丙燕的本事。

宁静--《孝庄秘史》

说实话，宁静在《孝庄秘史》里的戏并没有特别长的时间跨度，到玄烨上位的时候就基本到尾声了，所以顶多是演了孝庄的前半生。

她在造型上的变化，也主要是围绕着“少女——女人”这一转变而来的。

少女时期的大玉儿（孝庄）灵动可爱，她的妆容自然也就比较鲜艳大胆。偏粗的浅色弯眉、高显色度的粉色系眼影和腮红、以及浅浅的裸粉色唇蜜都能体现出年轻女孩热情外放的美。

为了体现出她的活泼，化妆师用水钻代替花钿，贴在了她的眉心和眉头，配合上宁静的大眼睛深眼窝，颇有一种异域风情。原来女孩去音乐节喜欢贴水钻的传统是从《孝庄秘史》来的。

此时她的发型比较像是满族女子常梳的两把头，上面多用银饰品进行装饰，加上一些粉红色绢花的点缀更显俏皮。前额的短刘海比较像是现在的空气刘海，薄薄的很灵动。

生了福临之后，她的造型开始发生变化，原先偏野生的眉毛变成了形状分明的挑眉，颜色也被加深了。同时她的眼影也变成了浅紫色，眼线和睫毛的存在感变强，眼神看上去也越来越锐利了。

上半张脸的妆容被加深，唇色也就自然变成了偏深的玫瑰色，加强了气场。

处于这个阶段的大玉儿开始初现端庄大气，她的发型也随之发生改变，刘海要么是中分，要么直接梳进发髻里。发饰也开始变得更加简单，材质更贵了，但颜色也更暗了。

到了太后时期，她妆容的颜色又恢复到从前的淡，但眉毛和眼线部分夸张的线条却保留了下来，这让她有了一种不怒自威的庄严感。

我不知道宁静适不适合从青年演到老年的角色，但从青年演到中年明显是🉑️。浓妆脸的好处就在于能够驾驭得了多种妆容，并呈现出不同的状态，“甜”的时候少女感强，“盐”的的时候气场强。

演长时间跨度戏还确实是门玄学，不光要表演功力强，还得长了一张“适合变老”的脸，给化妆师多一点发挥空间。