论国色天香,这些女明星的唐妆造型真的是上乘!
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论国色天香,这些女明星的唐妆造型真的是上乘!

氧叔一直爱追国产古装剧,并经常对屏幕上一挂的韩式妆网红脸表示痛心疾首。今天想和大家聊的是近些年几乎在荧幕上消失的唐风审美。

作为大唐第一美人,杨贵妃几乎是唐朝、尤其是盛唐时期女性美的代言词。

而提起杨贵妃,大家第一个想到不知是不是她:

又或者,有没有见过她:

还有她她她:

不得不感叹,以上各位的美丽和精致是有余的,但观感更像是某些古装摄影约拍平台上的糖水客片。古典美人的风情气质、服化道的准确性完全缺席。

内娱对唐朝美人的误解也并非三日之寒。那些年疑似附错身的杨玉环还有这样的:

文颂娴《天子寻龙》

伊能静《李白》

向海岚《杨贵妃》

叔甚至宁愿反手pick一个李玉刚……

比较正确的打开方式应该是这样:

张雨绮的舞台版杨贵妃

这一身妆造从头到脚都很符合唐朝——且有美感;演员的动作神态也蛮到位。

选角、表演、妆容,打造一个芳华绝代的角色形象需要全方位的精心考量。

所谓“唐妆”

对于还原唐风,妆容是基础。唐妆其实是是一套具有完备风格样式、高度程式化的体系,这些都被全面生动地反映在唐代绘画和雕塑描摹的仕女形象中:

与之对应的是一套优美而富有想象力的词汇。

“红妆”,即腮红。但唐人的腮红可不像现代人这么克制含蓄,而是大面积鲜艳的涂抹。从浓到浅,分别模仿醉酒、桃花、或云霞的神态。所谓“浓者为酒晕妆;浅者为桃花妆;薄薄施朱,以粉罩之为飞霞妆。”

而腮红中又有一种“斜红”妆——据说是有一次文帝在罩着水晶屏风的灯下读书太认真,脸不小心触屏上,被烫伤了;而伤处就像清晨一抹将散未散的红霞。结果宫中人从此处得到灵感,纷纷用胭脂模仿这种效果,取名“晓霞妆”。

这一抹生动的红霞,放现在也许就是糗事笑料。但唐人就是这么浪漫率真,大胆创造,又富于娱乐幽默精神。

“妆靥”——就是要用妆伪造出酒窝。

就是嘴边那两个黑点

这种做法有点类似现代人化妆伪造卧蚕。在设备材料有限、科技医美匮乏的时代,这种大胆操作可以说很赋予创造力了……

“花钿”,是贴在脸上的花样装饰,一般点在眉心。唐代以前就开始流行。

面妆中,还有一个很富特色的“三白”法,就是在额头、整个T区、下巴用蛤粉等染白。这是因为唐人追求并借此突出“额头开明、鼻若悬胆”的形象。

张雨绮的这张也可以看出“三白”效果

为了表现这种“三白”妆法,唐代仕女画家不得不研究出新的上色技法,带来美术史上的一次发展。

各式眉形

眉毛的不在于长短、粗细。关键是不能画得太浓,线条不能太僵硬,眉尾必须渐淡地染开,要有远山含黛、云雾氤氲的感觉。

发型,对于气质的塑造、等级的区分效果显著。

“双鬟”,即从正中分发,左右各分数股并拧成条,用红绢固定,依附在双鬓。鬟上插梳,稍加装饰。

“练垂髻”或“垂练髻”。挽时先将发由正中分开成左右两股,每边下垂后向上折起,用红绳缚之。无金玉之饰。

以上两种造型是把头发扎成丸子形状,且都是下垂走势,气质上软萌可爱。多是小孩、丫鬟使用的造型。

而与之相对的,显贵态的少妇则采用堆高的发髻。

“堕马髻”或“坠马髻”,是将头发束于头顶,挽髻后一侧下搭,似散非散,妩媚慵懒。

《虢国夫人游春图》

“峨髻”,外形如陡峭的山峰,高耸巍峨,可达一尺。辅以发饰,流光溢彩,富贵华美。

《簪花仕女图》

“抛家髻”,发鬓在面部两侧倚靠,头上发髻作抛出之态。抛家髻一般与“蝉鬓”搭配,组成“双鬓抱面”的样态。(“蝉鬓”就是将鬓角处的头发向外梳的极为扩张、再加以收拢,因而变成薄薄的一层。)

各式发型宫廷聚会

《宫乐图》

看到这里,各位仙女们内心想必是一团

就,好像放在画上看看还行。但真像这样胖成冬瓜脸,抹成大猴子屁股,叫姐妹们怎么出去见人。

但我们这里讨论的是把握精神

上面说过,唐代仕女图的表达是高度程式化的。

就像现在的韩式女团妆、或者idol们夸张浓艳的舞台造型,是一种夸张的、抽象的表达方式,是写实和写意的结合。

程式化是绘画和造型艺术中常见的手法:

魏晋绘画的“秀骨清像”、日本《源氏物语绘卷》的“引目勾鼻”、日本动漫脸,都是典型的例子。

对于唐妆,我们首先要把握的是其风格程式背后的精神气质,才能在运用中既不背离现代审美、又不丢失其灵魂。

雍容贵气,丰肌秀骨

张彦远在《历代名画记》中,评唐代绘画是“焕烂而求备”。其美学气质,是一种活力涌动、浓墨重彩的“热雅”、“健逸”

所谓“贵”妃,气质首先是雍容华贵、精致明艳。

清瘦肯定是不行的,而所谓“以丰肥为美”,是人物丰浓,肌胜于骨,曲眉丰颊。最好是小骨头,充足的软组织,皮肉饱满而紧致。所谓贵妃的“丰肌秀骨”。

其次是要有天真感、娇憨感。贵妃的身份定位,往往是皇上最走心的情人。权力游戏中谁都不可信,只有这个女人能给皇上温柔慰藉,满足一个孤独男人对爱情的幻想。

眼神切忌显得精明算计。眼波流转,含情脉脉源于本性的纯真和发自内心的喜爱。

总地来说,要用圆润的造型和线条给人柔和丰满之感,用质感浓厚、饱和度足够高的色彩给人以秾丽厚重之感

反应到画像上,仕女面部外轮廓用线饱满,面部与头发衔接柔和。脸型多为额部窄、下巴宽的“秤砣脸”(冬瓜脸),两腮肉多,下巴圆润微凸。

造型上,以“小”和“圆”为主,娇憨可爱:

眉毛的造型相对短,眉型多样;眼睛是细而长,眼神自然生动;鼻部细长但丰润饱满,与面部轮廓外凸的弧线相一致;嘴唇小巧而丰满,嘴角大多略微上翘:

体态与神态上,追求含蓄内敛、端庄娴静的美。只利用眉眼间微妙的顾盼蹙展,就胜过千言万语:

神态是顾盼生姿,而体态是松弛,静中有动。最好是溜肩,微微含胸、颔首,眼睛微眯,嘴唇自然放松。

神情体态能够很大程度地改变原生气质。大骨架、御姐脸如张雨绮,也可以通过表演上的调整,来获得杨贵妃那份柔美风情:

含情脉脉,醉眼迷离。几缕碎发是点睛之笔,风中摇曳的动态添加了一点迷离,又让人联想到身如浮萍的脆弱感。

有了以上的基础,我们再去看影视作品中的角色塑造,不难分出孰高孰下。

有人温香软糯,却过于懵懂清纯情态,更像未经世事的小公主而非贵妃。贵妃不能太幼齿感

有的端庄有余,但不够小巧圆润,气质刻板凌厉。完全没有贵妃的慵懒松弛,魅惑众生的性张力:

有的妖媚有余,天真不足,一看就有种祸国殃民的气色。这样的贵妃,最后的香消玉损也就不容易引起人们深切的怜惜:

甚至还有混血感的杨玉环:

《妖猫传》中的张榕容,她是中法混血

立体感骨量感十足+五官全往尖了修,说是有意颠覆传统、剑走偏锋以实现文化输出,叔也不是不能理解。

作为演员的张榕容,其实很优秀敬业。 《摆渡人》中,她的演技几乎和影帝梁朝伟媲美。21岁时就凭《渺渺》首次入围金马奖最佳女主角。为了饰演杨贵妃,她很用心地学礼仪、学琵琶、学佛法,只为更靠近杨玉环。

对此叔只想说,求选角导演老师们放过吧!

当然对于这个角色也有不少优秀经典的演绎,比如冯宝宝:

而一个可歌可泣,通过地狱式努力成功塑造了经典荧幕形象的例子,是林芳兵

谁能想到,林芳兵的原生状态瘦得像竹竿。

为了从外形和气质上都努力还原传说中的“肤如凝脂”、“芙蓉如面”,她不惜努力增肥,咽下比豆渣还难喝的营养液,几近抑郁。

电视剧里贵妃跳的7段舞也是林芳兵从零开始学的,完全没有用替身。

却还觉得自己不够肥、演得不够好……

醒醒啊姐们!叔的膝盖都给您了!

和林芳兵这种努力还原原型、以“胖”美出经典形成对照的,是近年来网络对瘦美的极端吹捧、明星演员们教科书式千篇一律的瘦削身材。我们的荧幕已经限制了我们对“胖美”之可能性的想象力。

而更可叹的是影视创作者们也放弃了挖掘、塑造这种可能性,放弃了艺术形象的真实感与生动感,而为了迎合所谓时尚审美,做出一些张冠李戴、削足适履、四不像样的消费品。

现在的资源和环境这么友善,观众们的美商和精神需求也在一路飙升。想要实现文化强国文化输出,各圈的工作者们都要打起精神来,干巴爹呀~

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