然而，女人终归是女人，连西方女权运动的先驱波伏娃也承认，女人所渴求的爱实际是被爱，被男人爱，被男人疼。女人的本性就是对男人的依赖性，是被爱，是被呵护。即使再坚强再独立的现代女性，内心深处依然是一朵寂寞女人花，含苞待放意幽幽，她朝朝与暮暮，切切的等候，就盼望有一双温柔手，来抚慰心底挥之不去的伤痕。

某种程度上来说，剩女本质上还是弱势群体，否则我们就无法理解为什么当一个女人在经济上和精神上获得“双丰收”以后，大多数并不愿意下嫁给条件比她差的小男人，依然憧憬着一个比她还要优秀还要强大的臂膀?女强人外表再强，骨子里还是个弱女子，还是对男强女弱的婚恋模式执迷不悔因此剩女的择偶都是金字塔型的，站在塔下女人的仰望塔上的男人，以此类推，层层加码，女强人之所以“高处不胜寒”，就在于她们都已经是站在金字塔尖的“三高女性”了，还在“举头望明月”，想找一个比自己还要强的男人，只好“念天地之悠悠，独怆然而涕下了。”这是“A女难嫁理论”——女的都想找个比自己强的，塔尖上的就变成了剩女。因此，越优秀的女人就越晚婚了。

看来，晚婚的确已经成了相当凸出的社会问题，这引起了一位大导演的关注，他叫周晓文，曾经拍过《二嫫、《秦颂》等名片，是第五代导演的佼佼者。据说，他已携手海润，瞄准“剩女”这个群体，开拍中国首部严肃反映女性晚婚现象的电视剧《晚婚》，探讨剩女们在面对人生、事业、爱情、家庭时复杂而又微妙的心态。

《晚婚》讲述30后的婆婆、50后的妈妈、70后的小姑子、80后的姐姐和我，四个年代的女人相聚在一个屋檐下的故事，不同年代出生的她们对婚姻的追求和态度发生着质的裂变。希望这部作品的出现，能够使我们更加关注“剩女和晚婚”这两个都市情感的疑难杂症。