中戏有我最恣意的青春

从规规矩矩的八中一踏入中戏的大门，邹倚天从头到脚彻底变了，出演中戏有史以来最离经叛道的话剧《秃头歌女》，只为喜欢和孟京辉等混在一起；混迹于京城各大摇滚俱乐部，只为那种音乐能淋漓尽致地表达思想。

在中戏读书的邹倚天每个周末都会回家，不过每次回家她见到的都是父母紧皱的眉头和上下打量她的眼神。也难怪，“我的衣服基本上都是摇滚范儿，穿皮夹克，黑色的那种，穿牛仔裤，配一双靴子，还是有马钉的那种，我们管那叫‘范儿服’。父母觉得我学坏了，首先他们觉得上这个艺术院校就不正经，不是正经学校；第二，他们觉得我天天跟一帮不正经的人在一起。搞摇滚乐的留着长头发，他们受不了，觉得坏人才留长头发呢。”女儿的青春叛逆期晚来了几年，而且一来就叛逆得如此彻底，邹倚天的确没少让父母操心。

不过在东棉花胡同39号，在图书馆门口、教室和操场的煤堆等等这些导演系青年孟京辉们常常出没的地方，一般都能见到邹倚天的身影，这时的她早把父母的担忧放到脑后，眼前最重要的是和这群“艺青”们（艺术青年）一起做些事情:“他们找我演《秃头歌女》，大家都是凭着年轻和对戏剧的一腔热情，觉得做这个事情特别牛，就做了。”学校里没有场地排练，大家就每天与教务处、校卫队周旋，寻找排练的机会。虽然最后《秃头歌女》只演出了一场，却给当年的年轻观众留下了难以磨灭的印象。不管是先锋话剧本身，还是这群年轻人身上的激情，都让21岁的邹倚天心潮澎湃。

更让邹倚天不能释怀的是摇滚乐，连她自己都觉得奇怪，从小受古典音乐的熏陶，学习小提琴，还在合唱团正经学习过，为什么会对披头士一见钟情呢？“如果贝多芬生在这个时代，可能也会用吉他来表达吧，我觉得那个时候，那种表达方式最能被我认同。而且摇滚乐其实就是一种精神，是一种生活态度，比如说自由、反叛、坚持自己的想法，他们有特别鲜明的对社会的理解和认识，其实特别深刻，比哼哼唧唧的流行音乐不知道深刻多少倍。”崔健、窦唯、高旗……一批有才华的摇滚音乐人成为邹倚天和朋友们追随的偶像。“我们经常参加各种摇滚派对，外交人员俱乐部、马克西姆、友谊宾馆，那是上世纪90年代初最火的几个点，周末骑着自行车就跟着大家去了。晚上学校11点锁校门，我们经常翻校门，熄灯了就摸黑洗漱，那样也高兴。”

高兴的日子总是过得飞快，中戏毕业后邹倚天被分配到了中国实验话剧院，在参与演出了若干话剧和《中国霸王花》、《小雪》等一系列影视剧后，邹倚天发现表演这种表达方式的局限性太大，“演员的表演受剧本、导演、合作者等方方面面的限制，一定得天时地利人和全配齐了，你才能闪那一下的光。有时候觉得很沮丧，你的想法实现出来已经打了很大的折扣。”于是她决定到更广阔的天地去走走看看，充实自己，这一次她成了一名New Yorker。