金融危机对艺术品市场的最大影响主要表现在心理上。陈连勇介绍，就瓷杂来说，受金融危机影响最大的是中低档拍品，可能会有20%至30%的下跌，但是对于特别好的拍品不仅不会下跌，而且会有一定幅度的增长。比如说，明清的官窑瓷器，明代主要是永乐、宣德、成化这三代，清代主要是康熙、雍正、乾隆这三代，这两朝六代的好的特殊品种不会下跌。如果征集的东西成系列、成规模、够质量，就一定会卖得好，跟经济形势关系不大。这个时候既是买东西的时候，也是卖东西的时候。

今春瓷杂拍卖大幅下滑不太可能瓷杂要比书画、油画更坚挺，缘于它的市场比较成熟。第一，货源有限。据国外统计，改革开放前，明清两代的官窑瓷器在私人手里流通的大概有两万件。改革开放以后，文革抄家、文物商店出售，按翻一倍来计算，差不多有4万件官窑瓷器。这个数量对全世界的收藏家来说也是非常有限的，不像中国书画和油画。第二，瓷杂市场比书画、油画市场的受众面要广。最早是英国人、美国人收藏，然后是日本人，接着是港台，现在在国外买中国瓷杂最多的是大陆收藏家。“瓷杂市场很稳定还有一个表现就是大家对好东西的理解是一致的，这意味着收藏家的成熟会带动市场的成熟，所以，短时间内要想看到瓷器像油画一样下跌，不太可能。”陈连勇说。

近年来瓷杂价格比较稳健，中国艺术品的精品佳作存量有限，因而其高回报的市场远景，早被一些有远见、有鉴赏能力的投资者所看好，他们已经“金蝉脱壳”，情有独钟地投怀艺术品市场。如“小有洞天———鼻烟壶珍藏专场”成交率高达94.3%，戴福保旧藏的明代永乐甜白釉暗花梅瓶，估价60万至80万美元，结果拍到了近278万美元等。张东辉认为，艺术品收藏获利需要时间，需要一些专业知识，如果不是单纯为了投资获利，如果手头还有足够的现钱，今年春拍对真正的收藏家来说，或许还有可以从容选择的机会。

张东辉分析，由于买家、卖家在心理上的博弈，今春的瓷杂拍卖市场，可能会呈现两种姿态:一部分藏家有可能握宝不出，待价而沽；一部分买家会伺机而动，猎廉出手。这取决于藏家、买家自身资金的握有度和承受力。如一些民营企业家在金融危机的压力下，恐怕没有闲置资金来买艺术品；而有实力的买家，却正在望眼欲穿地等待那些忍痛割爱的最佳时机。

瓷杂投资市场风险更大

“现在的国内瓷杂市场更多的还是投资市场，这是必须要经历的一个过程，但经过这十几年的发展，应该更进一步，真正是出于喜欢来收藏。如果只是单纯投资，买瓷杂还不如买股票。瓷杂市场的风险更大，如果买到假的将一文不值。”陈连勇说，“我希望瓷杂市场上的买家能够真正从自己的喜好出发，下一番工夫，好好地研究，然后再收藏，这样时间越长，回报也越大。总是盲目跟着市场热点走，永远不会有很好的回报。”

虽然金融危机导致拍卖公司的征集工作更加艰难，但各大公司大都明确表示，不会因为压力的增大而降低征集作品的标准。这也体现了大家对“精品必定有市场”观点的认同。陈连勇认为，瓷杂征集的标准就是真、精、新。东西的年代没有问题，而且要精，所谓“新”就是保存状态要好，瓷杂对品相的要求比书画要高很多，好的品相和差的品相在价格上差很多。这也正与长风拍卖“至真、至诚、唯精、唯美”的宗旨相契合。就像张东辉所说，“一个成熟的收藏家不会因市场在追捧什么就人云亦云。独具慧眼便胸有成竹。”

在目前的这种形势下，瓷杂拍场不怕量少，就怕精品难寻，而对于藏家来说，出仓还是建仓，综合自身的实际情况应该不难做出抉择。