中国人的中庸之道“乐而不淫，哀而不伤”，非常贴切地描绘了今天主流男性时装的面貌。在经历了两次失败后，时装界不再刺激男人脆弱的神经。最终把“metrosexual”踢出局的“ubersexual”最能说明问题，旗帜鲜明地提出“男人就该有男人的样”。于是，一种折衷后的男性时装，悄无声息地将无数异性恋男人招致麾下。美国的剧集《粉雄救兵》（Queer Eye for the Straight Guy）便体现了这种策略，深谙修饰身体之道的5位同性恋时尚行业从业者，并没有把那些完全忽视自己身体的异性恋男人变成他们的克隆，而是根据他们本身的社会?经济?年龄等身份，度身订制一种精致却并不娇气的身体方案。这套节目推出的年份2003年，也恰是metrosexual全面溃败的第二年。即便是站在时尚最前端的设计师们，也不再执着于为男人穿裙子，转而向“男童”或“街边仔”看齐，固然顽劣，至少看起来不会显得太过女气。如今通过时装对自己的身体进行适度的修饰，已是全世界男人所具有的共识，而并非只是同性恋的专利。恐惧被抚平后，神话随之破灭，时尚的大门就此为异性恋男人大开了。

GUCCI09春夏男包

女神的复仇

而真正到现在仍执着于把男人打扮得过分娇气的，却是诸如Miuccia Prada?川久保玲等女性设计师，用Miuccia Prada的话来说:“我在报复。”报复什么人？当然是那些男性时装设计师。

Jacques Fath当年所说的“时尚是一种艺术”，暗指了男同性恋设计师在女性身体上，实现一种完美的理想。在这种并非“感同身受”的理想中，男人无疑夸张了“性感”。这点在Coco Chanel和Christian Dior身上产生了鲜明的对比。如果仅仅把女性看作一个性符号的话，Dior的女人绝对比Chanel的女人更具诱惑力，而Chanel则胜在对“身体健康有好处”。过分倾向于注重服装审美层面，并且使时装更有表现力是男同性恋设计师的强项，因此更容易满足女性的虚荣心，以及她们对“艺术”的憧憬。有位女性设计师认为:“女性根据自己的需要来设计服装，在此有一种认同现象，而男人设计的服装却企图使女人升华。或许由于这一原因，女性设计的服装并不十分惊人，因为我们了解其他女人的要求，她们希望掩饰的短处以及她们希望显示的长处。现在女设计师已经能与男设计师平起平坐了，尽管她们采取了不同的设计途径——男设计师着眼于升华，女设计师则注意认同。”

正当同性恋男装设计师在经历了两次革命的失败，转而采取“认同”的策略来吸引异性恋男性消费者的同时，“升华”的设计策略也正变得越来越羸弱。人类学家Finkelstein认为，这反应了男子社会地位的变化。一方面，男性在新的生产关系中被整柔了，而另一方面，女性也被整坚强了。以往“女为悦己者容”的窠臼也开始站不住了，在当下的身体策略中，男同性恋设计师的优势荡然无存，单纯追求审美层面的“升华”已非常悲惨地被烙上了“过时”的印记。现在回想起Jean Paul Gaultier为配合metrosexual运动所推出的Le Male化妆品系列，简直就是一个笑话。John Galliano在经过长时期的戏剧化的夸张后，也开始收敛起漫无边际的想象力，转变得更为实在了。而如今更为激进的女性设计师对男装所做的改变，则从另一个侧面，恰恰证明了女性设计师群体在时尚界所掌握到的话语权一点也不输给那些男同性恋设计师。