导语:“对于我来说，只要喜欢的，就没有价格的上限，往往势在必得”、“收藏当代艺术，我个人的喜好会占主导地位，自己喜欢是唯一的标准”——这些听似霸气和非理性的话，都出自张兰之口。在中国藏家中，张兰是较早接触西方当代艺术的一位，安迪-沃霍尔的作品不仅成为她的第一次收藏，甚至也影响了她的观念，在她创业过程中，就体现出了一种颠覆性的思维方式。对于张兰式的收藏，外界有不同的反应，有人说那是一种屯家做法，有人说那是没有传承的表现……我们不主张众口一词，但我们还是喜欢从口述的历史中收集一个藏家的前后始末。

张兰

儿子说我拍《新三峡移民》是在显摆

用现在的话讲，张兰的姥姥是个大房地产商。当时前门一带的地全是她姥姥家的，凭借殷实的家底，这个家族当年收藏了数量可观的瓷器、老家具等古玩藏品。张兰印象中比较深刻的是一个很大的青花瓷鱼缸:“我记得特清楚，有时我手一搅水，感觉那鱼缸上的瓷鱼都在动，活灵活现。这种鱼缸如果留到现在，我估计得上千万。”

到了张兰父亲这一辈，家里收藏的字画多起来。张兰的父亲当年喜欢写写画画，张大千、黄胄、李可染……都是张家的座上常客，张兰当时统统管他们叫爷爷。后来，文化大革命的时候张兰家下放，一切收藏化为零，然而张兰认为艺术的熏陶在她身上发生了作用，让她一直以来都对艺术品有着纯粹的爱好。

按照张兰的想法，她希望自己的收藏能够得到传承，让子孙后代像当年的自己一样得到艺术的熏陶:“拿我儿子汪小菲来说，我拍刘小东那幅画(《新三峡移民》)的时候，他觉得特别羞愧，没脸见人。因为我拍了最高价，他觉得别人会说你妈是在显摆自己有钱。但是，我在一点一点地影响他，现在他虽然不像我一样收藏艺术品，却逐渐比较理解我所做的事情了。”

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