张大春和高晓松为您带来相声《学书法》

《晓说》眼看就要完结了，很多少女担心以后再也见不到亲爱的“矮大紧”老师。虽然，他说他精修后的大脸之后还会频繁出现在地铁和各种广告中，不怕大家看不腻，但我们还是不会放过每一次看到他的机会。晓松老师的每次采访都被人批评话太多抢了别人风头，可这次，他难得给一个人当捧哏，这个人就是曾经给“晓书馆”题过字的台湾作家，张大春。

张大春，一个好故事、会说书、擅书法、爱赋诗的台湾作家，被誉为“当代台湾甚至华人最优秀的小说家”之一，是个能让莫言和梁文道都服气的高手。

他说，所谓“见字如见故人来”，“对任何人来说，生命只走过一回；但是字却将之带回来无数次。”

最近他与高晓松在保利时间博物馆展开了一场关于“文字因缘”的对话。

下面，请欣赏两位文人骚客给大家带来的精彩节目。

尚友古人—《望嶽》·杜甫

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2019

「没有杠精，书法史就不热闹了」

高晓松：还有人批评大春老师的书法，其实是完全不懂书法的人在批评，那些人不叫书法批评家，叫“杠精”。

张大春：错字在书法里也似乎有一个特权，那就是写的人可以随着他对线条布置的要求来决定这个字是不是该这样写。

张大春：……有人说你为了维持这个而写错字好像是对字的不敬，中国人最怕这样，不敬习字之，但是倒过来说也许缘木求鱼，刻舟求剑，为了维持一个字比较像它原来在小篆的形态。总之，各种书法都见证人关心……关心字的解释，关心字的美感审美，这正是书法有趣的……

「低级乐趣」

张大春：大家如果看模仿秀，谐星模仿他们的总统学的越像的时候越觉得好笑，我觉得临帖在一定程度上给我带来的最低级的乐趣是这个，越像觉得越好笑，就乐。

高晓松：没花钱就叫“赐”。

「不苦的修行」

张大春：没有苦的问题，好像修行都是很苦的，对我而言满足一个极大欲望的。

高晓松：修行觉得苦说明还没修行到，主要的目的就是修行修行就不苦了。

「真实的我」

高晓松：本来是个内心很严谨的人，最后被时代逼疯了。

张大春：我就是一个很工夫的人，就是一个很匠气的人。

高晓松：我其实就是一个骚柔的人，只是表现出来不是真的。

「独特的艺术」

张大春：“不与时人谈同调”，你们搞音乐的人一定听过这句话。

高晓松：书法是一个非常独特的艺术，如果看书法，你觉得这是一个空间艺术，可是如果你写这个书法，建筑你可以花150年把巴黎圣母院建起来。

英雄如季節起落自來回

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2019

日本和紙

「射大紧」

高晓松：……我就是因为小时候学形声、会意、象形，发现两个字都不符合，一个是射箭的“射”，一个是“矮”，这俩反着，一寸身子完全是矮的意思，矮是“委”、“矢“，怎么就弄反了呢？

张大春：这肯定跟矮大紧有关。

高晓松：所以我应该射大紧。

张大春：……其实在小篆之前，从金文和甲文可以发现并不是身体的身，就是一张弓，中间有一个箭……旁边还有一个寸，就是一个手拉的弓弦，只不过那个手后来放到另一边，而且把整支箭推短，字形在写作中间的变化。另外，矮右边是个“委”，事实上是个声符。你说这个人长的像一支箭一样高他矮不矮？蛮矮的，这是一个形声兼会意字。

「琴棋书画，至少会一样」

高晓松：……中国自古对音乐不重视？我说你说出一个古代的作曲家来？瞎子阿炳。再想想，极少数人说姜夔。也就这两个……中国知识分子的定义跟西方就不一样。西方的知识分子有很多类似的定义，社会的，时代的。中国知识分子凤毛麟角，如果你琴棋书画都不会。

张大春：那主持《十三邀》……

高晓松：你在挤兑许知远，我听懂了。所以琴棋书画都不会，当他说我是一个知识分子的时候心里是有点儿……，好歹兜里得装一个章。

张大春：你在挤兑我呢。

尚友古人—《藝概·詩概》劉熙載

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2018

仿古色宣

「稳定感的艺术」

高晓松：时间艺术有一个趋向稳定感，不管戏剧还是音乐，趋向稳定感的趋势

张大春：我每天十个小时就听《乡间骑士》，听它千遍不厌倦，对我来说极大的催眠和安定的作用，让我所有其他的感觉都封闭。

「文人不开赛车」

张大春：文人本来就是要写字，他不是本来就要开赛车或者画画。

高晓松：你又开始讽刺韩老师。

张大春：没有讽刺。但是文人的概念。