杨超越的古装放在以前是什么水平？

“小白花”。

杨超越自创期开始，古装就一直被期待，原因是爱看武侠修仙小说的她，其实也长了一张很穿书的脸。

一路神来之笔般的轨迹，也让人叹其命格。

杨超越目前的古装亮相有几次，每次的反响都不错。 最初是代言了手游，扮相小龙女，头上顶着犄角。 妆容并未十分古风，但整个人却跟画似的。

再来是《长安诺》中宫廷装扮初亮相，娇憨素雅，五官在妆容下显得清秀，但也未必被衣服“吃”了进去。

再次便是最近发布了剧照的古装剧《且听凤鸣》，杨超越在其中饰演穿越女主角“神医”凤舞。 对于真正的古装剧女一号，杨超越拿到的造型可谓十分良心。 没有选择看腻了的圆形发际线，而是将头发分拨梳至脑后； 头饰和耳饰的点缀轻盈，颜色以淡粉色为主，非常少女但又精致。 扮相明媚、可爱又和谐。

这样的古装脸，已经够得上小花的品级。

（杀青当日切蛋糕的“凤舞”）

但杨超越的古装放在以前是什么水平？ 不吹不擂，那还是美人与女孩的区别。 毕竟美人，总是待成长的。

明艳挂的，有《新聊斋志异》里的梅三娘，曾黎。

曾黎的美就是熟透的红，美得标致，美得凄艳。

《画皮》里梅三娘喜欢上穷书生王安旭，两人喜结良缘但因为王安旭本性里爱慕荣华富贵，为了迎娶郡主设计杀了她。 她化身为画中鬼前来报复。 用美貌和柔情使王安旭神魂颠倒，才露出腹黑阴狠的那一面。 于是她的服装也总带有前后两种反差。

她的美是直接的。 五官标致，皮相优越，骨相大气。 妆发上迎合其优点，并加以放大。

于是她的画皮女鬼，不小气、不柔弱而且有女人味。

无论是当年的唐人还是如今的唐人，其实都更偏爱清淡挂的长相，文静气的女主脸。 当年能让女人味十足的曾黎演上画皮一回，也成就了一则大美人图。

汉语中还有一个词，叫“素艳”，素和艳本来是两个极端，但这个词形容的就是把两种气质融于一身的女子。 比如，蒋勤勤。

我们再回想《还珠格格》里的夏盈盈，其实她前期出场都穿粉、穿白，粉白本来是配蒋勤勤清丽的长相的。 但提起夏盈盈，首先冒出来的影像是她一身红衣、吟唱道别。 红色的艳丽，更衬她貌美，而又不灼伤她的雅致。

此为素艳美人。

异域相，也往往是大浪淘沙才有的金子。

如今的娜扎和热巴都已坐上娱乐圈美人顶峰，她们刚刚出现在观众眼帘的时候，已经被“最美考生”种种头衔修饰。 可见真正的美人，是不分时期。 （残酷点说，大美女们，可能都没有真正丑过。 )

娜扎在《青丘狐传说》中的扮相就极其异域风，后来的妆容和扮相都有偏汉化的趋势。 当时的造型把她头发扎高，露出完全的脸庞来，不加任何发丝修饰，而发髻和配饰的形状都是月牙形。

这个造型有点奇怪，却怪好看的，像是那么一只不染凡尘之气的灵狐。

热巴的凤九就讨巧了很多，她的服饰以粉白为主，发髻轻盈刘海偏分，整体造型都在衬托她精致的骨相。 却又如桃花般甜软。

而偏分刘海因为在古装剧中被使用的次数不高，大多造型师热衷扫上圆发际线或给女主角中分，所以凤九的古装造型有种绝对的耳目一新。 它很简单，但此份惊艳难以被复制到他人身上。

往前数十几年，《书剑恩仇录》中的香香公主也是以简为美。

干脆就不饰妆发，蓬松的头发披下来，头发上戴一个花环。 这个金庸笔下名叫喀丝丽的第一美女，在演员颜颖思的扮演下，就成了旧时“漂亮”的一个影子。

她能让剑拔弩张的清军官兵放下兵器，下书清营曾使士兵失态，行刑者自尽而殉。 她是野生的、不柔顺的、独一无二的。 是美艳的也是天真无邪的。

而古装剧中最常见的脸，其实是清淡脸。

如《步步惊心》中的刘诗诗，初看不觉惊艳之处在哪，直到发觉她如此美好、如此耐看。

再往之前，如《人龙传说》中袁洁莹。 袁洁莹的颜值分两面，一面是纯洁无瑕，另一面则是俊俏英气。 在《人龙传说》里，她把“纯”字发挥到极致。

犹记最后陈浩民在悬崖边上疯狂找寻小龙女，却寻到长相跟她一模一样的晚霞时那份悸动。 是颜值也是气质使然。

而古装的清淡脸，格外适合放大。 镜头越是贴近五官，越会觉得精致、好看。

英气挂，也势必不能缺席。

港风美人里许多演员身上都有这份英气和不羁。

林青霞的东方不败或许比较难超越，但张敏的白马回眸、张柏芝的男装也是另外一种意义上的巅峰。

古装爆小花，已是影视圈常识。

杨幂的洛晴川，是清宫戏。 赵丽颖的花千骨，是仙侠戏。 刘亦菲带来的惊艳，一次始于《天龙八部》中的王语嫣，一次始于《神雕侠侣》中的小龙女。 也许还有人忘不了《仙剑一》里的赵灵儿，和李逍遥一同躲在柜子里吧唧亲了他一口的赵灵儿。

灵气是个什么东西，说不出来，但看着她们会懂。 也自然希望有更多的古装小花，能丰盛这块荧屏。