周冬雨 抬头见月｜嘉人封面
和周冬雨相谈的方式大概就是，
抬头见月，不必吟风，很多事，意会就好。
那些作为演员的幸福时刻，
那些喜欢的电影，
还有滑雪时眼前晃过的片段，
她不带矫揉地谈起，
再轻轻放下。
作品是她真正的语言，
在光影之中，
她会与你用心长谈。
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身为中生代演员的佼佼者，周冬雨正在发出更有分量的声音。在第29届釜山国际电影节上，她担任“新浪潮”竞赛单元的评委，并在闭幕式红毯上华丽亮相。她带去的不仅是演员的星光，还有她独到的眼光、深厚的专业素养和对电影的热爱与执着。
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完成评审工作的同时，她和电影从业者们密切交流，分享喜好。“我会推荐我的恩师张艺谋导演的作品，还有我喜欢的侯孝贤导演的作品，当然国际友人们早就知道他们，也都看过他们的作品。对于电影的审美，每个人都是不一样的，你喜欢这个，我喜欢那个，会见识到很多不一样角度的东西。我觉得好幸福，和他们交流，有志同道合的感觉。”
釜山国际电影节也像周冬雨的大型“粉丝会”，她一出场，很多影人都激动万分。沈恩敬一直跟身边的人说：“冬雨欧尼，是冬雨欧尼呀！我非常喜欢《少年的你》，很想跟她拍照。”简短的交流过程中，周冬雨说看过电影《奇怪的她》，也非常喜欢沈恩敬的表演，这让她受宠若惊，“我应该多学中文，下次郑重地跟冬雨问候”。
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在整个东亚文艺圈里，周冬雨一直很受欢迎，不少知名演员都曾公开表达过对她的喜爱。安恩真说，《后来的我们》是她偶尔想哭的时候会拿出来看的电影，一个人在家里，一边喝着红酒一边看，大哭一场后，心情才会舒畅。洪秀珠喜欢《七月与安生》，想像周冬雨或安生一样，成为对自己的本能更加坦率的演员。
日本导演是枝裕和很早就表示过，想合作的华人演员里，特别喜欢梁朝伟、章子怡和周冬雨。不久前他带着《如父如子》来中国交流，周冬雨也去了现场。这部影片她至少看过三遍，每次都有新收获。“它将焦点放回到‘人’本身，用温和的叙事，一点点挖掘两个父亲的内心世界。它里面有很多令我感动的地方，就像大家总说的，大时代下的小人物，我们先把小人物做好，才能反映大时代。”
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周冬雨对剧本的选择、对角色的塑造，很多时候都在贴近这一点。她演过许多有张力的角色，就像野草，纵然困苦、挣扎、被践踏，也仍旧会弯弯曲曲地扭着细瘦的枝叶钻出来，绽放生命的力量，向上生长。
在团聚、热烈、充满碰撞的电影节之外，是全球票房遇冷的现状。周冬雨想得十分清楚：“我觉得电影像世界上大部分产业一样，发展到一定阶段就会遇到瓶颈。大环境的变化、科技的发展，让人们有更多途径欣赏影像，这种变化是潜移默化的，你都来不及反应，它就已经发生了。”
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作为电影人，她一直是个行动者。“观演关系变了，但只要用真诚讲好故事，创造更多打动人心的作品，还是会吸引观众，再多的吆喝都不如一部佳作来得有效。”这些年，周冬雨对青年导演的扶持有目共睹，她说中国电影的发展就像青年创作者的成长，需要时间和机会。
周冬雨喜欢共创的状态，接受《燃冬》邀约之时，导演陈哲艺还没写出完整剧本，她已经决定一起冒险。开机前十天，剧本终于完成了。其中一个镜头，周冬雨拍了25遍——未必是前24遍不够好，这也并非一次失控的创作，而是导演发现，当剧本越留白，她越有足够多的空间和表现力。
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《燃冬》于2024年10月在日本上映，2025年也将在韩国上映，影片在海外市场很受欢迎。周冬雨留意到美国独立媒体平台IndieWire在评选2024年北美前25名院线电影时，《燃冬》位列第二。“电影总是可以让不同的人产生共鸣。” 这份片单还同时囊括了滨口龙介的《邪恶不存在》、伊朗电影《圣树的种子》，以及奥斯卡夺奖热门影片《某种物质》和《阿诺拉》。
对于片中人物的困顿状态，周冬雨抱有深深的理解。很多年前，有朋友请她吃茶点，对着桌上的小点心，她说这些是小时候攒三四天饭钱才可以买的。这些记忆与感受，或许也成了她与人物之间联结的一部分。有影评人曾经表达过，《燃冬》是一部闪耀着美感的电影，它讲述当青春被剥夺后，未来会如何腐烂，但主人公的生命力，又让他们无法就此止步。《燃冬》在最寒冷的地方找到了希望。
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青年导演在创作中，往往想用作品表达自己个人的感受抑或对世界的感受，周冬雨从来没有“过来人”的架子，只有尊重和支持。“成熟导演有很强的控场能力，青年导演的激情、灵感也是艺术所需要的，无论哪种合作，都需要彼此磨合。只要是良性的沟通，相信都可以合作好。”
她这样说，也这样做着。刘晓世拍摄处女作《长空之王》时来邀请周冬雨，面对一个戏份不多的女主角，她丝毫不在意，只说很喜欢这个故事。两个人第一次见面，她热切地聊起航空、科幻和人工智能。即便戏份不多，周冬雨也以足够的热忱回馈着角色，而这份热忱也被她带到了戏外。在导演刘晓世的透露下，周冬雨得知剧组的拍摄十分不易，便从酬劳中拿出一部分捐给了剧组。后来得知，《长空之王》剧组从本就紧张的制作经费中挤出了一笔钱，连同周冬雨退回的片酬，一起捐献给了拍摄地的希望小学。周冬雨一直很喜欢小动物，在组拍摄期间，她还曾救助过小动物，当被问及这些时，周冬雨会有些不好意思，在她看来，无论是支持剧组还是救助小动物，都是人之常情的正常之举。这些都是当她再回望起这段拍摄的日子时，会涌现出来的热气腾腾的回忆。
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无独有偶，去年小成本电影《花猪》开机，出品人正是周冬雨。她在FIRST青年电影展创投项目上看到剧本，觉得故事挺有意思，并且是当下为数不多的以北方中原地区为背景的故事。“很多作品要么讲东北、西北、南方小城，要么是北上广大城市，所以它对我这个河北人来说格外有吸引力。”
创作者李冲想亲自执导，并拒绝放弃剧本的创作权，只想拍一部“父母也能看懂的电影”。周冬雨在创投会上温和地提出想法，指出现存的问题，并很快决定投资。导演没有辜负信任，严格核算成本，拍了35天，掐着时间，分毫不差地杀了青。周冬雨说：“我只是做好保障，他们自由自在地拍，没什么比自由自在更重要。”
《花猪》开机当天，导演李冲低调地写下了一段文字：“从敲下剧本第一个字，到今天开机，八年时间，不短也不长，骡子还是马，该到遛遛的时候了，希望一切顺遂。感谢所有推着《花猪》往前走的好心人，还有，感谢远在海南的你！”那段时间，周冬雨正在海南拍电视剧《海边的秘密》。
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《海边的秘密》中，她挑战一人分饰双角，法医童言和她的孪生妹妹沈邵洁。剧情充满悬疑元素，涉及一桩诡异的案件，最终一双姐妹和刑警吕逐的隐秘过往逐渐揭开。介绍这两个角色时，周冬雨说：“这对姐妹的人生起点是一致的，但因为成长经历的不同，导致长大后的性格有着天壤之别。”
接下这部戏时，周冬雨很高兴。“沈邵洁有更复杂的成长经历，缺乏安全感；童言是姐姐，外表更稳重，内心存在跨不过去的阴霾。她们互为镜像，是彼此的人生对照。”预告片中有一个镜头，两姐妹坐在车中，妹妹红唇秀发，散发着成熟女人的魅力，姐姐清秀淡然，同一张脸，气质迥然不同。
这也是周冬雨当下的奇妙状态，既清新又成熟，既温婉又充满力量。制片人顿河将她推荐给导演麻赢心时，也是看中她身上的这一点。麻赢心看过《平原上的火焰》后说：“冬雨呈现出一个更成熟的状态，她已告别‘纯真年代’，进入一个全新阶段。并且，她处理复杂人物情绪的能力特别强。”
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在海南的几个月，剧组经历了从舒适到炎热的变化，七月之后，中午闷热暴晒，只有早晚才稍凉爽一些。周冬雨并不觉得苦，“我不怕热，也很少出汗，可能是因为我太瘦了。天气热的时候，身上寒气也都驱散了。反而是工作人员，要克服天气带来的身体上的困扰，还要克服环境变化，不停调整，他们才是最辛苦的”。
热带水果、清补凉与糟粕醋，构成了她的海南记忆。傍晚时分，小街巷买一碗水果椰奶汤，大大的西瓜块、龟苓膏、芋圆，还有绿豆和花生瓣，上面漂着两颗红枣，口感凉爽，用料也颇为养生。在海南的日子，她觉得南方真漂亮，哪儿哪儿都是绿的，到处是湖泊溪流，水面波光粼粼。可也伴随着一些小小的苦恼，她身上出湿疹，水土不服。“我的身体可能是只适合生活在北方的体质。”
只要一回北方，她总是觉得更自在。可这两年因为拍戏，又必须间断性地生活在海岛上。潮湿的空气带来的湿漉漉的情绪，却也成了表演中的一些基底。“我也是这么理解的”，周冬雨笑着说，“身体上的不舒服，让我的表演多了几层含义，多了几层隐忍。你确实不得劲儿，但也让你更复杂，感谢气候帮助了我”。
这几年，她的精神世界向外扩展，物理空间向内收缩。刚工作的那几年，她觉得自己还小，对外界有很强的探索欲，可是行程安排得又紧又密，生活和工作总是合二为一。“好处是丰富了见闻，但也导致我现在没事儿就爱在北京待着，生活简单，却也充实。”
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闲暇的日子里，她会养植物，鲜切的、盆栽的都有，剪枝、换水都自己来。她曾把在剧组养的柠檬、桂花带回家，让妈妈接力养活。还试过摆摊儿，卖卖小玩具，只图一个乐儿。比起断断续续每周一两节课的网球训练，逛公园是持续更久的活动。但是今年雪季，她打算把滑雪好好练起来。
“我接触滑雪很早，有十几年了，但几乎是每年一节课的进度。”朋友都上中高级道了，她还在初级道，想到这里，她觉得自己得“争口气”。“我不允许自己继续‘菜’下去，我不能这么差，接触滑雪的年头太长了，这让我自己都接受不了了。”她打算往上走一走，至少能滑进中级道，“也不枉我接触这项运动这么多年，说出去也没有那么丢人”。
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重新捡起滑雪这项运动后，她会定期去北京近郊的滑雪场苦练技艺，那里离家近，滑完回家也方便。她掰着指头数：“周五、周六、周日人太多了，我会在一周的前四天中选两天。”其实滑雪对周冬雨来说是种折磨，她是个胆小的人，也不太喜欢滑雪，追问坚持下去的原因，是她觉得在滑雪中获得了全新的感受。“我喜欢看风景，雪板对我来说更像是一种代步工具，它可以让你在树丛中、雪道上看到一些漂亮的地方，这是平时看不到的，只有滑雪才可以。这件事非常启迪我，我想到世界各地，滑着雪去看风景。去年我出国滑了一次雪，滑着滑着，突然开始下雪了，我当时觉得好美，活着可真好！”
她发现，不管动机是什么，只要尝试突破，就能获得新的视角，无论是滑雪还是演戏。寻求变化的过程中，她也意识到，人的认识是有局限性的。“认识到自己能力有限，尽力做就行了。灵感这个东西，不是时时都有，需要新的经历、新的角色来刺激一下，没必要纠结。万一纠结半天，琢磨出来的想法并不适合新作品，反而成为限制。”
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她希望能一直这么跟着感觉走，但也会在偶尔困惑的时候祈祷，“祈祷灵感永远、永恒存在，能源源不断地给我涌出来。祈祷是一种非常正向的心理暗示，你就告诉自己，你能行”。
这些话乍听之下是周冬雨说给自己的，但也更像是在慰藉所有创作者：“人在宇宙中，真的连一粒微尘都不如，所以别把自己太当一回事，这样才不会内耗。遇到困惑的时候，步子迈大点儿，也就迈过去了。”
监制/MIX WEI
摄影/许闯
艺人统筹/王大乔
造型/PUNKCHERRY、谭贝贝
文字统筹/陈柏言ChicoChan
撰文/陈晶
化妆/YOOYO KEONG MING
发型/刘雪孟
美术/HANLAM
制片/ZHANXUAN、POPPY
摄影助理/梁珍响、于思涵（TRUNK STUDIO）
后期/CommaStudio
服装助理/FANNY、KARLIE、小也
新媒体监制/Fionn
策划&统筹/Ming
导演&创意/潼记Tong
摄影指导/汤子暄
灯光师/汤子暄
灯光助理/张俊杰、黄向雨、张龙
道具/王雷坤
掌机/林子群、梁俊涛
摄影大助/邢启展
摄影助理/阚立昂
剪辑&声音设计/Tong
调色指导/江东
声音/Justin
视觉设计/dEdE
助理/Reaven
