演戏、赛车、动漫、猫狗双全，周翊然很chill

黑色麂皮西装、黑色麂皮长裤 均为Ferragamo

黑色长袖上衣 Nfai

皮质拼接外套、咖色西裤、白金项链 均为Gucci

如果世界上还有另一个周翊然，他会过着怎样的生活？可能努力工作了几年，他有了些积蓄，在老家重庆有一间不大不小的房子。或许，另一个世界的周翊然更大胆、更无所畏惧，会毫不犹豫地选择最具挑战的道路。

无论是有家有朋友有梦想的大男孩，还是我行我素的疾速追风少年，在周翊然的想象里，另一个我一定是步履不停的。演员跟随角色穿梭在不同时代，体验多维度人生。戏里戏外，周翊然的生活似乎也因此有了二分的可能。比起非黑即白的定义和标签，这个24岁的大男孩更青睐新鲜感与可能性: 是影视剧里尽情释放的演员，赛车场风驰电掣的车手，闲暇里逗猫遛狗看动漫的普通少年。我们尝试让周翊然与世界上的另一个我对话，两封写给自己的信——

红色皮质外套 Sankuanz

黑色长袖上衣 Nfai

黄金项链 Gucci

另一个我，

你好！

小时候喜欢那些在荧幕上闪闪发光的明星，看到他们演绎不同人生，幕前的我似乎也获得了某种同频的能量，让我也想要成为这样的人。没想到，后来我也真的站在了聚光灯下。

第一次阅读剧本、第一次面对镜头、第一次用角色的身份说出他的内心独白……就这样开始了我的演员生涯。现在让我看自己早期的表演，稚嫩的面孔、青涩的演技，心里总会有恍惚：屏幕里这个人这真的是我吗？

我从小在重庆长大，山城里每天都在爬坡上坎。现在看来，表演这事也一样，拾阶而上，一路都有不同的风景。刚开始演戏我会很紧张，害怕自己在镜头前的一个表情、一个动作做不到位，辜负剧组把这个角色交到我手上时的信任。但后来我发现，表演需要完全地打开自己，只有把自己交给角色，成为角色本身，才能屏蔽掉这些内心的杂音，取而代之的是更纯粹的投入。

在《乔家的儿女》，我演老幺乔七七。剧里的“父亲”刘钧老师在表演上给了我很大的帮助，他告诉我，要让人物活起来，就要把自己代入到角色中思考，剧里的我站在这，会怎么想，又会怎么做呢？我认真感受着剧中的场景和对手演员的情绪，逐渐对人物的神态、动作、语言都有了真实的体会。

一路摸索，曾经让我紧张不安的角色，现在也能更自在地表达了。我很感谢那些和我同频的角色，无论是《白日梦我》里的沈倦还是《焕羽》里的明盛，这些少年角色也许被解读为冷漠的、锋利的，但作为与他们共用灵魂的人，我能读懂他们被深深包裹起来的柔软。

像明盛，大家可能会简单地形容他高冷、恣意，甚至叛逆，但我觉得他底色是善良的。他最初看起来有点生人勿近，原生家庭的原因让他习惯性隐藏自己的真实感受，只有在确定对方值得自己付出后，才会完全地打开自我。

黑色麂皮西装、黑色麂皮长裤 均为Ferragamo

黑色长袖上衣 Nfai

白金项链 Gucci

写到这里，我好像说了太多有关角色的事情，却忘记向你分享我自己。这可能也是我现实的一部分写照，我在不同的角色中轮转，也在偶尔拥有的闲暇中，贪婪地拥抱着自己的生活。和所有二十岁出头的年轻人一样，工作有压力时我常常会睡不着。如今，伴随着工作经验的积累，在重压下我似乎也能找到松弛的时刻，这种压力性失眠也改善了许多。工作外的生活很简单，要说有什么特别的爱好，可能是买帽子？因为戴着帽子的时候会感觉很有安全感。冬天买毛线帽，夏天是棒球帽，还有出去玩戴的渔夫帽……没细数过有多少顶，但堆满了一柜子。

羊毛夹克、羊毛Polo衫 均为Loro Piana

嗨！

不知道从何聊起，和你截然相反，我是一个呆在家里闲不住的人。如果有假期，我一定会冲出家门，踏上我最爱的赛车场。

我还记得我第一次驾驶赛车的感受，当时感觉还挺恐怖的。车速特别快，弯道时人更是下意识地畏缩。但一旦掌控了赛车，融为一体，极致的速度和惊险的弯道都不再令人害怕。世界在那一秒安静下来，只剩引擎声、风声和自己的呼吸声。

拍完《焕羽》，我在厦门参加了人生第一场比赛。第一次与其他选手同场竞技，我还是有些忐忑。我记得车冲出去的一瞬间，心脏跳得特别快，深刻体会了肾上腺素飙升是什么感觉。这是场耐力赛，要连续开两小时，在赛道上跑几十圈。每圈的速度都不一样，一个人在车里坐着，听起来很漫长枯燥，但是在两个小时的每一秒，精神都非常集中，动作都极度专注。大脑时刻注意着刹车、拐弯。每一圈开完，都有无数细节浮现，哪里是不是可以更激进一点，哪里是不是可以更快点，或者要不要慢一点保护一下轮胎。

今年一月，我在阿布扎比又参加了一场比赛，一场6小时的耐力赛。每次过线，内心都会有种极致释放的感觉，像是完成了一次自我挑战。那种感觉和完成一次淋漓尽致的重场戏有异曲同工之处。这也许就是努力追求内心所想的意义吧。不在意外界的任何干扰，当你实现目标时，就能获得独属于你的感受。

张扬的顽主，大概就是“世界上的另一个我”了。就说这位“大耍儿”墨斗。天津话里的“耍儿”大概是“玩闹”的意思，大耍儿就是“玩闹”的头头，在1980年代的天津卫算是街头霸王了。墨斗性格极其外放，永远在张罗事儿、招呼人，是时刻掌控全场的主心骨。

导演提醒我，要让身体成为表演语言的一部分。于是我开始观察，那些活跃、张扬的人是如何说话、站立，如何在群体中占据主导位置的，从手势、站姿，到走路的节奏，都有所不同。我就这样释放出身体中那个热烈的自我，和对手演员们笑着、闹着，闯完了这片天津卫。

还有《十二封信》的唐亦寻，一个更简单、极致的角色。他遭遇得越多，内心的信念就更简单——我要吃饱饭，我要活下去。他像一张白纸，任命运涂抹得伤痕累累。因此，当他胸中的悲痛完全释放出来的时候，分外极致。演绎时，我不仅感觉眼泪在脸上流淌，更感受到情绪在体内累积酝酿，像是股咆哮的力量。那场重场戏演完，身体极度疲惫，像是要虚脱了。特别累，但也很爽，有种痛快的感觉。

好了，就先写到这里吧。期待你的下一次来信。

摄影：雷文晴骜 REVEN LEI

造型：涂文峰 LEON TU

撰文：王菲宇

编辑：张静 MIA ZHANG、马儒雅 MAYA MA

化妆：梅少波 Mei

发型：姚思卉

灯光：郭玉坤

制作编辑：王珏 Julie Wang

执行制片：王鑫 Wendy Wang

造型统筹：奥日其愣 Orch Leong

造型助理：周陆朋 Peng 、钰 Kogome

制片助理：全昊智

摄影助理：李昂

胶片助理：郭玉坤

器材提供：E3 Studio

场务：Kk场务

场地提供：界外 Boundary Exter

设计：晓霓