中国书画前景光明

2009年对于书画拍卖市场来说是非同凡响的一年。这一年全国第一阵营的八大文物与艺术品拍卖公司拍卖书画的成交总额远远超过苏富比、佳士得两大国际拍卖公司，并且还有4件高端古代书画的成交额超过1亿元。

2010年，保利、嘉德、匡时、华辰四家进入春季拍卖会的公司又创造了4件书画超过亿元的好成绩，其中一件古代书画的成交价打破中国文物艺术品的世界纪录，一件近现代书画突破亿元大关。

据此，我们可以实事求是地说，中国书画拍卖市场终于将中国书画的世界交流中心从英国的伦敦、美国的纽约、中国的香港转移到中国的北京，把中国文物与艺术品的经济价值与国际地位提高到一定的程度(还没达到应有的程度，作者注)，这是值得欣慰的幸事。

可是，伴随中国文物与艺术品拍卖市场的发展，却经常出现一些不和谐的异声，其中有“疯牛论”、“泡沫论”、“崩盘论”、“泥沼论”等等不一而足。此种声音如果来自海外，因为看问题的角度不同、思想观念不同、立场不同、出发点不同、思维方式不同，尚且不难理解，有的竟然来自我们的文物大报、文化大报，真是让人不可思议。有的大报最近把亿元的中国书画称之为“虎口里的疯牛”，死定了。此论一出，顿时让我想起在8年前持这种论调的人看到嘉德2002年把宋徽宗的《写生珍禽图》手卷卖到2530万元时，马上站出来为外国人尤伦斯喊冤，鸣不平，说这件东西不值那么多钱，是拍卖公司炒作的，“烫了外国人的手”。可是7年后尤伦斯把《写生珍禽图》拿到保利2009年春季拍卖会上卖了6174.2万元，赚走了大把的钱。

中国古代书画和近现代书画都是不能再生的特殊商品，卖一件少一件，因此拍卖企业对于中国书画的藏家与买家都需要不断地寻找、探查，开发新的客户。正如北京保利在筹备2009年秋季拍卖会期间，征集拍品的足迹遍全国以及日本、欧洲、东南亚地区，仅美国就造访三次；为了扩大买家队伍，发掘新的客户，保利加大宣传力度，拍卖前的巡回展览就达到13次之多。

由于中国书画货源的不确定性，书画拍卖市场的前景可以说是高深莫测。我们不赞同有些海外媒体的泡沫说，因为中国书画特殊的商品属性决定其不会贬值，古代书画与近现代书画的价格，尤其是珍贵的书画精品的价格是绝对不会贬值的。

当然，我们也要冷静地看到差距，一幅毕加索的《拿烟斗的小男孩》在2000年卖到1.02亿美元；2010年5月的纽约佳士得拍卖会上，毕加索的《裸体、绿叶和半身像》又以1.06亿美元成交。然而毕加索的画作仅有百年左右的历史，其经济价值却达亿元美金，我们超过1亿元人民币的古代书画都已经有数百、上千年的历史，其经济价值却仅为毕加索画作的几分之一。中国书画拍卖市场的工作者和广大收藏家把祖宗留下的文化遗产真正的艺术价值、历史价值、经济价值和国际地位推到应有的、公正的、名至实归的地位，尚须很多时日，任重而路远。

作为书画收藏家，在高端书画精品的经济价值迅速拉升的形势下，要有冷静的思维与平和的心态。收藏家应该“收的是艺术，藏的是文化”，通过对书画的收藏加深文化修养，提高文化品位。即便是投资，书画的投资也是长线投资，根据市场运行规律，一个循环周期需要8年左右或者更长时间，这就要求我们的收藏家第一要看得准，要学习中国美术史，有较深的文化修养和美术修养，要具备一定的中国书画鉴定水平，还要有鉴定水准较高、人品口碑又比较好的顾问进行把关，以保证书画藏品的质量，少交学费，赝品的价格是最贵的。第二要买得起，大的收藏家一般都是成功的企业家，他们用主业盈利的一小部分购买书画，提高企业的文化形象，而不是靠银行贷款。第三是要存得住，收藏家购买了自己心仪的书画，要用较长的时间进行欣赏、保存，乃至形成系列收藏，并进行展览和出版著录，达到最高的收藏境界。

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