三. 投资操作：泡沫危机的根源

传统的股票交易市场中，所谓操盘、炒作、出货、接盘，都是正常的投资方式。而艺术品进入市场成为交易对象，就要遵循价值规律，上述方式自然不可避免。不过艺术品不同于股票外汇，过度的商业行为会造成对艺术家、画廊、收藏家的伤害。泡沫危机不仅仅是周春芽作品市场所面临的问题，也是整个当代艺术市场的问题所在。

观点一：当代艺术的暴涨是一个普遍现象

至于到底周春芽的作品价格是否合理，我认为他的意义不能用价格来判断，市场有它的自己的操作方式，这个我不懂。周春芽在美术史上应该算作一个承前启后的人物，他把中国文化向视觉化的方向推动，并且不缺乏观念性。所谓的国际化和观念性不是向西方学习，而是应该把中国本身的审美方式用中国的方式使之更加现代性。这不是简单的画几个“大头像”就能解决的。周春芽的作品应该从他在美术史上的地位来衡量，如果从这层面上说，我个人倒是认为他的作品价格还远远不够，再到2000万、3000万都不为过。

——洪磊

周春芽的市场价值不能从这次上涨看，要从过去一二十年看，从历史的方面看。现在有大的市场背景支持这段历史。年轻艺术家的作品价值升涨，一定程度上是搭车。而周春芽应该上涨，这是时代大形势带动的，如果国家的政治、经济状况正常的话，他在价格上还能向上发展。历史地看，他的画的价值是稳定的，只会向上走。

各国大艺术家的作品都有炒作，但是真正的泡沫是指不好的作品，有了超越自身的价格拉高，而炒作有几十年经历的优秀艺术家，实际上是在给历史补课。虽然很多年轻人也是值得关注的，但周春芽等艺术家的地位毫无疑问，对应他们的历史地位，价格还有空间。

其实艺术没有价格，价格都是文明赋予的，与泡沫没有关系。如果说泡沫，艺术市场本身就是泡沫，如果把作品单看成颜料，那能值多少钱，所谓价格是文明赋予的。

——吕澎

至于当代艺术品暴涨，我想这不是发生在春芽一个人身上，这是普遍的一个形势，只不过春芽是其中一例。这要归结于市场经济发展的大背景，最主要的我认为有两点：其一是中国当代艺术品的价格低于其本身的价值，其二是中国当代艺术品的价值低于国际水平造成的，直到现在也是。（这里我不是指在二级拍卖市场的行情，而是指那些真正好的作品在画廊的正常市场售价。）中国当代艺术品的价格从上世纪九十年代到本世纪初基本没什么大幅度的增长，所以现在暴涨我以为是量积累到一定程度才爆发出来的，当然这里面也有好多复杂的因素。

——赵建平

观点二：短期内价格超前，市场存在危机

周春芽涨幅比较大这是事实，但是这也是表面现象。说到周春芽作品的价值和价格是否相等，在现在这个相对混乱的市场情况下很难去衡量。最近阶段，周春芽作品的市场也存在一定的问题：

首先，周春芽现在市场上流通的画很多，而且他的作品以写意类的为主。写意作品在一般人看来，质量、品质、主题上没有太大的差别，但是体现在市场价格上就有5倍-10倍的差距了。这对于一般的收藏家就难以判断具体每一张作品的质量和价值，在短期内收藏就会有些疑问和顾虑。另外由于2006年整体当代艺术市场的波动厉害，不仅仅是周春芽，整体作品的投放量还是超出了能够理解和承受的收藏人群的购买量。因此2007年将会使整个市场的问题，中下质量的作品和艺术家的被淘汰出局也会对一线艺术家价格有一定的影响。

从周春芽在当代艺术家中的地位看，他的作品2006年年度拍卖总成交额是8862万，私下成交额大约3000万，这样总共大约是1亿的成交量，在全部当代艺术中仅次于张晓刚，排在第二位；而周春芽的媒体关注度是排在前十位稍后的位置，这样分析，周春芽的市场大于知名度，市场跑得有些太快了，这样分析看来，市场也还是有一定的危险潜在。

——伍劲

从长远来看，学术地位最终决定市场，作品存放量也会影响市场。周春芽在这两点上还是相对稳定，周春芽价格的升涨是一个必然结果，这是对他“画的好”的肯定。只不过2006年的时候上涨太快，春季一张拍到400多万，许多先前收藏便大量投放拍卖场。在半年内形成可能实际需五年才可形成的画价，这对于艺术家和收藏家来说，某种程度上也是一种伤害。

——李峰

周春芽的市场价格是操作的原因，是有人操盘、放货，这和周春芽的艺术不完全有关系。

——管艺

现在国内市场上，买画就像买股票，炒作名牌，甚至出现买未出现的画作的荒谬事件。

——林永山

观点三：收藏人群相对稳定，保证市场不会崩盘

2006年周春芽作品在春季涨价后，秋季很多人就出手了周春芽的作品，算是换了一次手。其实合理换手对画家是有好处的。周春芽是最有空间的画家。2006秋开始北庄艺术中心送拍很少，今年也是。我个人想法是让该出的作品出来，06的上涨是好事，我对他的作品价格有信心，周春芽绝对是不会崩盘的。

——林永山

最初买周春芽的一批藏家确乎出自喜欢，那个时候艺术市场不仅没有这两年如此火爆，严格意义上说只是初启。这种投资不是短期行为。真正拿周春芽作投资性收藏不多，而且作品流通快也是对艺术家的一种宣传。

——李峰

周春芽1992-1994年的东西题材什么都有，花、灰色黑色的人体，真得很好。他的画工是过得硬的。收藏周春芽作品的人群，很大程度上是以前喜爱中国传统书画作品，同时又想要投资和收藏当代艺术的人群，而这些人在中国国内和东南亚市场上占有相当大的份额，所以还是有固定稳定的接货人群，至少在我们的客户群中有很多。

周春芽的粉丝不少，作品放出来有几拨人一撑市场就起来了。所以周春芽不至于会大幅度地跌，现在每一家拍卖都有一些周春芽的作品，而且有人手上有很多他的东西，也不会一下都放出来，而是不断每年都在卖出，最近还是会继续出。从这点来说，周春芽的市场价值就不会波动太大。虽然量大，但是流通情况蛮好，接盘的人也有。不过现在拿周春芽作品做投资就不合算了，投资空间没前几年那么大了。

短期内藏品的迅速转手确实是伤害艺术家的长期利益，而且太多、太新的作品立即进入拍卖业是不规范的市场表现。周春芽的情况还好，虽然他的量大还是有人在接盘，境外主要是台湾、香港、新加坡等等，固定藏家有不少。国内也有机构和基金来收藏周春芽的东西。所以不会有太大问题。

——李元

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