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亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场：白手套奇迹

5月29日晚七点，佳士得今年春拍最受瞩目的“亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场”举槌，这一专场仅上拍36件作品，但现场人气却是所有专场中最高，各方媒体济济一堂几乎全为这个夜晚而来。最终的36件作品全部成交，总成交额2.66亿元，创下自2006年春拍以来油画及当代艺术版块第一个100%成交的白手套佳绩。

夜场一直是精品的象征，油画夜场往往只有苏富比、佳士得和保利三家拍卖行才有实力举办，能进夜场，尤其是佳士得的夜场，本身就是对艺术品价值的高度认可。保利从2007年春拍率先推出油画夜场，此后一直延续至今，夜场作品件数最低时为42件，最高时为87件；香港苏富比只在2008年秋举办过当代艺术夜场，此后未再设夜场；香港佳士得自2008年春开始举办“中国二十世纪艺术夜场”，和“亚洲当代艺术夜场”，从2009年春拍开始两个油画夜场合并在一起，合并前夜场件数在五六十件左右，合并后件数控制在四十件左右。

从夜场所占总拍品数的比例来看，佳士得比保利要小。今年春拍佳士得油画及当代艺术共上拍482件，36件油画夜场占比7.49%，保利则上拍285件，而油画夜场就达到81件，占比高达28.42%，可见佳士得对夜场作品的要求要超出保利很多。

上拍的36件作品中，前20件作品为中国二十世纪艺术，后16件作品中9件为中国当代艺术，6件则为日韩和美国艺术家作品。其中前20件作品成交额为1.99亿，占专场总成交额74.81%；9件中国当代艺术作品成交额为0.47亿元，占专场总成交额17.70%。

夜场共涉及到23位艺术家，安迪·沃霍尔的作品是首次出现在佳士得拍卖中，但中国艺术家如陈逸飞、朱德群、赵无极、林风眠、廖继春、吴大羽、常玉、朱铭、王沂东等传统油画家和曾梵志、张晓刚、王广义、蔡国强、展望、方力钧、唐志冈等当代艺术家都不是首次在佳士得夜场中出现。

打头阵的是王沂东作于1997年的《静静的河谷》，这件作品曾经在1999年香港佳士得春拍上亮相，成交价78.64万元，此次二次上拍，估价为200-300万港元。以王沂东如今的价位，这一估价比较合理，这件作品是王沂东“新娘”系列成型前夕的作品，红色和白色已经成为主色调，但并非一流作品。最后经过近20轮加价，以581.2万元成交，成为佳士得拍出的王沂东最贵的作品，高出了4月初苏富比拍出的王沂东476.9万元《美丽乡村-迎春》，也为王沂东作品在北京再下一城奠定了基础。

王沂东暖场之后，佳士得夜场最受瞩目的一件作品——陈逸飞作于1986年的《弦乐四重奏》随即亮相，起拍价仅为400万港元，但这一明显低估的价格只是一个幌子，买家不愿意浪费时间，400万起拍，价格直接被喊到800万，然后是1200万，然后1800万，最后经过近40轮叫价，最后以5400万港元落槌，加佣金成交价6114万港元，合人民币5368万元，创造了陈逸飞作品的最新高价记录。本刊在6月号《评估陈逸飞》一文中曾判断此件作品有实力打破陈逸飞《长笛手》3248万元的纪录，实际结果验证了我们的分析。作为油画及当代艺术版块的最高标杆，陈逸飞作品刷新最高价记录是对艺术市场信心回归的最好诠释。

此后十几件二十世纪艺术作品中，兴奋点不多，如往年一样，依旧是赵无极和常玉，两人均有3件作品出现在夜场。赵无极两件尺幅较大的抽象时期成熟作品都拍到了1830万元，是最低估价2倍以上，另一件后期的彩色作品虽然尺幅更大，但竞价不多，成交价也只有844.6万元。常玉的3件作品在预展中被摆放在比赵无极作品更显要的位置，其中作于1940年代末尺寸为91×50cm的《红色背景的百合花》，估价1200-1800万，是三件中的主打作品，最后成交价达到2221万元，如果按单位面积的价格计算，已经超过了尺幅是其两倍的常玉最高价作品《猫与雀》。其他两件作品估价均为800-1200万，1950-60年代作的《斑点双马》经过7次叫价后以992.1万元成交，但尺寸相当的1940-50年代作的《仰躺的豹》却竞拍更为激烈，叫价次数甚至超过了《红色背景的百合花》，最后成交价为1926万元。《仰躺的豹》高出《斑点双马》一倍成交，一方面因为前者创作年代更早，风格更独特的因素，另一方面的原因则在于现场竞拍的偶然性，有两人都志在必得，最后推高了价格。朱德群、林风眠、廖晓春、吴大羽等都平淡成交，朱铭一件高达两米多最低估价1000万港元的雕塑《太极-进步搬拦捶》，只有五次竞价，最后成交价1041万元。

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