刘野、周春芽、刘炜、李真：此四人都有作品过百万。刘野作于2000年的《麦当娜与顽皮孩子》尺寸仅35.5×36.8cm，却拍出201.94万元高价，主要是受苏富比《金光大道》破其个人纪录的影响，此件作品的色调和构图元素都与“金光大道”如出一辙，因此竟以外的被当做此次专场的图录封面。刘野1992年作的《红色的屋檐》并非代表作，因年代早而得以170.33万元成交。周春芽作品从未进过佳士得的夜场，此次上拍8件作品均安排在日场，数量虽多，但都是中下之作，因此最高也只拍到138.72万。刘炜只上拍2件，但2006年作的《风景》拍出了402.12万，跻身刘炜个人拍卖第三高之列，同时也成为刘炜“我的风景”系列的最高价作品，我们难以理解刘炜的新作为何能达到如此高的价格，只能留待观察。李真是最近两年比较受关注的雕塑家，其作品也一路升值，不过至今主要的交易仍然局限在港台，能否被大陆买家普遍接受还未可知。

李真 2005年作 清风云露 58×93×164.5cm 223.01万元

凌健 2007年作 宫仆 9 直径188.9cm 170.33万元

余友涵、丁乙：余友涵1992年作的《毛主席》和丁乙一件1990年代的《十字》是本次专场的黑马，精明的买家都看中了这两件作品的历史价值，结果引发了比油画夜场中的精品还要激烈和漫长的争抢。最后前者370.51万成交，是最低估价的近30倍，后者359.98万成交，是最低估价的十余倍。余友涵的作品像一个孤例，他的代表作和流通作品都不多，谈不上今后会行情暴涨。而丁乙的作品量和流通量均不低，很可能趁势竞上，迎来作品的整体增值。同时，作为上海当代艺术家的代表人物，丁乙创下高价很可能会导致其他资历与实力相仿的艺术家被市场重新发现。

丁乙 1990年代 十字 260×320cm 359.98万元

叶永青、尹朝阳：两人作品在香港佳士得均无起色，但在几天之后的北京几场拍卖中却突飞猛进，尤其是叶永青，在保利两次刷新个人最高价记录。尹朝阳在佳士得上拍4件“天安门”，其中两件流拍，另两件则勉强成交，而同系列作品却在翰海和匡时拍出一两百万高价。此类例子还有宋永红、夏小万等，这也许说明二线艺术家主场的地位越来越向北京倾斜。

管勇、李松松、仇晓飞：三人均为70后艺术家代表，继韦嘉、李继开、陈可之后却后来居上，其中管勇此次最高拍出了212万，刷新了自己个人最高价记录，李松松则最高拍出了107万，此外，仇晓飞的一组小尺幅作品也拍出了近50万元，上升势头迅猛。

其他：除以上艺术家之外，次场拍卖还需要注意的有：孙原及彭禹2008年作的《天使》拍出212万，超出了最高估价；杨少斌两件较贵作品均流拍；季大纯4件作品全部平淡成交，依旧没有增值迹象；凌健3件作品都顺利拍出，其中《宫朴9》竞价近30轮，最后170.33万成交，另两件则没有如此大的涨幅。

香港佳士得今春的跃迁都是相对而言的：总成交额相对自身是一个跃迁，在香港拍卖行中最高，但却落后于北京保利和中国嘉德；油画及当代艺术拍卖相对其他拍卖行而言是一个跃迁，但相对自己的历史记录，无论是成交额还是占总成交额的比例都远没有恢复全盛期的元气。仔细分析每个专场可以发现，香港作为中国当代艺术交易中心的地位并没有受到根本性的动摇，但精品和买家都向北京转移也是一个明显的趋势，能否一直坐定油画及当代艺术版块的头把交椅，一次小小的跃迁并不足以破解这个悬念。

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