有大量的好作品，市场就会出现。市场的出现过去不是、将来也不会是由于人为的刺激。很显然，艺术市场上存在中东的资金，但巴黎摄影展为吸引这些资金却大跌身价。

连续三年来，巴黎摄影展都一年不如一年。很明显，经销商担心今年一部分高端客户将不会高价购买作品，因而推出众多二流的存货，希望客户虽然出价低一些但将继续购买。这是一个令人悲哀的战术性错误。展会人满为患（每天都排着长队），场内充斥着潜在的市场新人。然而大多数经销商没能提供有震撼力的、令人兴奋的作品。

有趣的是，根植于摄影艺术本身的货真价实的作品大多由老牌经销商提供，比如巴黎的Baudoin Lebon画廊、资深的19世纪肖像经纪公司罗伯特·赫什科维茨(Robert Hershkowitz)、苏黎世的Stockeregg画廊、纽约的霍华德·格林博格(Howard Greenberg)画廊，它们的展台拥有真正一流的作品。

巴黎影展透露出一个风格上的趋势，验证了上文所说摄影作品在其它媒介重现的影响：观众对明显带有艺术家不满于简单摄影过程印记的作品有浓厚兴趣。毛里齐奥·安切利(Maurizio Anzeri)为伦敦摄影师画廊(Photographer's 乐Gallery of London)所做的刺绣摄影（远比听上去有趣）效果不凡，有可能颠覆印刷体交易的理念。迈克尔霍本画廊(Michael Hoppen)展示的苏菲·西野(Sohei Nishino)的抽象拼贴画“地图”再现了城市令人印象深刻的琐碎体验。对其它作品来说，冲突感并不在摄影表面，而是在于其处理手法，比如乔治·鲁斯(Georges Rousse)以精心设计，让远非笔直的建筑物在观众脑海中形成“笔直的”印象。透过重重表面，我们似乎看到某些事情正在发生。我认为，由于如今人人都拥有手机相机，因此作为一名摄影师将意味着，较之简单地抓取影像，有更多智力上的工作要做。

如果说巴黎摄影展本身令人失望，那这个展季则正好相反。在巴黎影展前后有一大批出色的展览会，其中值得一提的将是麦克·肯纳(Michael Kenna)在法国国家图书馆(Bibliothque Nationale)的回顾展。这位杰出的英国摄影师已在加利福尼亚生活多年，而他的回顾展已准备就绪。没有人比肯纳对影印更充满敬意了，其作品源于与英国传统风景画的结合，却很少受到以日本风格为主的影响。（该回顾展在巴黎将持续到2010年1月底）

迈阿密艺术博览会(Art Basel Miami Beach)近期开幕，展会上，摄影作品的地位将一如既往的稳固。不仅在主展会上将充满摄影艺术作品，我们还有望看到来自纽约的埃德温·胡克(Edwynn Houk)、霍华德·格林博格和布鲁斯·希尔文斯汀(Bruce Silverstein)等人的作品，来自全球专业经纪公司的摄影作品也将在这里展开激烈较量。柏林的鲁道夫·基肯(Rudolf Kicken)将带领一个包括鲁塞尔的夏威尔·哈弗肯斯(Xavier Hufkens)在内、极具实力的小型团队到场。所有这些画廊通常都会带上它们最好的作品来迈阿密，并且无论衰退与否，它们都期待着再现完美。

迈阿密艺博会的一大美事是：包括专门收集摄影作品的收藏者在内的许多当地收藏者，将对参展的参观者敞开家门。请与组织者确认，利用这一机会会见志趣相投的收藏者，一睹其藏品吧。

仅就我个人基于这一展季的预测来说，摄影艺术将再次成为璀璨明星。

译者/功文

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