认识于大明是两年前的事，那时候中国当代艺术作品很流行夸大面部表情。可是于大明的作品却人脸很小而去极致的去扩大背景，这种反其道而行的绘画方式给了我留下很深的印象。

脸谱式画法作为当代艺术作品中重要的绘>>语言之一，其中通过面部的表情来表达自己情感的方式，被于大明置换为作品背景同人物关系的一种对话方式，从而用来呈现他新的创作手法。之前他的很大一部分作品是通过非常夸张的空间感和与之相对应人渺小的形态，来刻划当下人们心里无穷无尽的苦恼，同时又相互交替地在画面中呈现若隐若现的希望和无法走出困境那种绝望。而从在这次展出作品中所给我带来的感受是艺术家已经尝试用内心的宁静来化解俗世的烦恼，其通过作品的色彩，角度，素材，技法等等绘画语言来向观者坦陈自己试图让内心平静的过程。

比如说《小船》作品，那丁点的海岸中占据了左上角的位置，剩下的便是一望无际的大海，一艘快艇不知道是因为触礁还是其它的原因，船上的人们停下来驻足观望，但他们是准备出海还是返航的疑惑在观者的脑海中仅是一闪而过的念头，这念头在瞬间就又被那宁静而又蔚蓝的大海所淹没，让思想得以喘息。再说《填海》作品，一眼看去的时候整个画面似乎只有天空和大海，随着视线的移动才会注意到那个画面中让我们几近忽视正在工作的人身上。看着那个推着石头在努力填海的人，固然会让我们的心里涌起一丝焦躁忙碌的感觉，但又很快就会被充斥整个画面的天空和大海把我们的烦躁抚平。

作品中所呈现的宁静并不是对现实不满所作的抱怨，也不是不在沉默中爆发就在沉默中灭亡的宁静，而是平静的心，看待生活，看待自己，心如止水，修身养德。

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