作品摆放和选材都有门道

今天揭幕的唐大禧雕塑园从整体布局、挑选作品、摆放位置到细节之处的品位提升，唐大禧都亲力亲为。

被问到目前园内陈列的作品布局有什么“玄机”时，唐大禧解释说：“这里的布局不是按作品年代设置的，而是从艺术审美的角度出发，参考每一处的地形、背景颜色等因素错落摆放开的，这个园子可以说是我一辈子成果的展示，我希望它能够按照我自己的想法去做。”

在目前展出的31件雕塑中，有用青铜做的、有用花岗石、大理石做的，不同的材质又与作品选题有怎样的关系呢？对此，唐大禧表示：“青铜擅于表现骨感，石头擅于表现质感，所以题材如果是比较动感的，表现空灵和飘动的感觉就要选择青铜来做。而如果要做一个胖娃娃，就适合选择石头来做。还有，铜的颜色在表达上也有不同的意味，古铜色是偏暖的色调，适合与冷色调的背景搭配；颜色发黑的铜适合大题材，有历史厚重感，如《壮丽诗篇》；有锈的铜呈青绿色，比较接近牛仔裤的颜色，所以比较适合现代题材，如充满青春活力的现代《花农》。”

反对自视清高的“艺术”

唐大禧的很多作品在刚刚问世的时候都有“一鸣惊人”的效应，引来争议，如《欧阳海》、《猛士》等，但时隔数十年再回头看却都被奉为经典。对于这个“奇怪”的现象，唐大禧说：“我一直认为艺术要让老百姓看懂才有价值，我的创作一直秉承着适应大众、适应时代的需求，如果与时代对抗就意味着出局，我反对自视清高的‘艺术’。我的作品从来没有刻意地追求个性，我的风格依然是写实的、传统的，在创作时，我常想人民在想些什么，想要些什么，时代需要些什么，我该怎样做才能使作品既有时代性，又能震动人心。”

站在《猛士》前，唐大禧仰望着这尊因“未给英雄穿衣服”而在上世纪70年代末引发无数争议、被冠以“惊世骇俗”之名的雕塑，宁静而深沉。这副淡然的表情与其作品所迸发出的滚烫的激情形成极大反差。谈到自己的创作心得，唐大禧说：“我很内向，嘴说不出来，但这双手捏出来的东西却能表达我的情感。《欧阳海》最早出来的时候，被人说与实际不符，因为欧阳海推的是马屁股，我让他推的是马脖子，这样做是从艺术构图的美感出发的，这个A字形的架构就很有视觉冲击力。《猛士》也是象征性的表达，并不是特指张志新，而是象征着那一类思想解放、敢于斗争的人们。我的很多作品都不是仅仅停留在表面意思，都是带有一定的思想性，例如《门与钥》，门里有财富、有自由，然而每个人手中是否都具备打开这扇门的钥匙呢？现在有的‘艺术家’不惜从楼上跳下来，以生命为代价引发公众的震撼感，可我觉得这些不美，大众接受不了，也看不懂，这样做就没价值、没意义。”