蔡焕松：换个角度说，其实部队是从宣传的需要出发为拍摄者提供了很多方便，这种方便往往带来了一种影像导演，摆布的弊端。

冯凯旋：所以我们部队现在也提倡干什么就拍什么，但这样的话，因部队有特殊性，不少人往往又拍不出东西。

蔡焕松：你现在所处的位置，对部队的摄影整体状态比较了解，你觉得军中的摄影水平与全国总体水平有差距吗？

冯凯旋：各有所长．但是在多元表现上我们是滞后的，原因是多方面的。我非常想参加一些地方的摄影活动．与地方的摄影家老师们进行全方位的交流，多汲取一些营养，无论拍摄手法还是编辑手段，我们都需要学习，取长补短。

蔡焕松：部队的摄影人对照片的评判标准跟地方摄影人有差异吗？

冯凯旋：我个人认为有，比如我们搞一次展览，评判人员80％都来自机关．是领导、是上级．他们对照片主题的要求很明确，必须鼓劲儿。这样评出来的作品在评判内容、形式特别是对影像的要求上不完全一样。

蔡焕松：可能部队考虑比较多的是主题的需要，对影像本身的特征相对要求少一点。

冯凯旋：对。

蔡焕松：你在军中摄影的位置有些特殊，你觉得自己在摄影方面跟一些名家相比有差距吗？

冯凯旋：和一些摄影界的前辈相比还存在差距。我一直在想办法缩小这种差距。我很愿意参加地方的活动．比如你们《中国摄影家》杂志的“大PK”活动．觉得很有收获。但是我在这个位置有时身不由己，从时间上讲一年有半年是在拍资料，隔一个月还要值一次班，值班期间要参加会议和各种活动。还有半年时间．除去整理资料，其实一年当中只有三分之一时间在拍摄部队，参加地方活动的时间更是难找。

蔡焕松：理解。作为一个军人你必须服从部队的工作安排，作为一个正在拍摄成熟期的摄影家，我也为你惋惜。从纯摄影拍摄的机会来讲，你会羡慕部队基层搞摄影的同行吗？

冯凯旋：太羡慕了，比如沈玲、贾明章等．他们身在第一线，能掌握第一手资料信息。他们能贴近战士，跟部队沟通快捷，拍摄中就能得心应手，真实率高。

蔡焕松：我从有关材料了解到，你是从部队基层单位一步一步走到今天这个位置，做摄影也是从业余走向专业。在服从部队安排和自己对摄影的爱好追求方面哪个作用更大。

冯凯旋：我是从部队基层一步步走过来的。当兵后在医院工作．院领导知道我会画画．会写美术字，能写个稿子办板报．当时还不怎么会摄影。参军前跟爸爸玩过洗印照片．爸爸有一台禄来，我多少会一些。爸爸曾经花80块钱给我买了一台海鸥折叠照相机。到部队我就拿着它给自己的小伙伴们拍照片，拍了很多雪景。这事被政治部门的干事发现了——有个小女孩能拍照片．还会洗印、拍雪景，还能把人脸拍白，那会儿他们拍雪景，因为反差大，脸都是黑的。我能把人脸拍白是爸爸专门教的——拍雪景的时候不能按正常值曝光。

蔡焕松：你用父亲教你拍雪景的方法为战友拍照而引起单位领导的注意，可以说是偶然的机会把你推上摄影这条路。

冯凯旋：是的，第一次用照相机的时候也是有故事的。那次姬鹏飞到我们医院看望伤病员．还有一个大型汇演，不巧搞摄影的老师病了。领导说新华社来了记者，他们拍完就走．肯定不会给咱们留照片。听说有个女新兵会照相，叫她来试试。能行就让她拍，总比没人拍好。我一看那相机跟爸爸的禄来一样，我说会。“闪光灯会吗？”其实我没有用过那样的闪光灯，我也说会。我就把照相机装上胶卷，试了几张。就这样我第一次拿相机工作，就与新华社的记者站在一起。新华社那位老记者特别好．一看我是个小女孩，就让我跟着他照。还不停地喊我傻丫头，听着挺亲切。后来他怎么照我就怎么照，结果拍出的片子还相当不错。那时候都是黑白照片．自己冲洗，我整整洗了两天两夜。领导看后高兴极了．就让我到政治处帮助工作。这件事让我爸爸很失望，他希望我当医生，他觉得摄影就是玩物，不能作为一个专业。但我一步一步愣是干成了专业，自己也没想到会有今天。

蔡焕松：什么机会使你成为解放军画报社唯一的女摄影记者？

冯凯旋：1995年《解放军报》改版后，需要一批记者和编辑，那时候画报和军报是一家，说要调一个女摄影记者，全军扒拉来扒拉去，感觉我比较符合条件。我们30多个人经过考试，留了七个人。我比较幸运，成为画报第一个女摄影记者．对军报来讲也是第一个。到现在，女专职摄影记者还是我一个。因此我很感谢部队对我的培养。

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