中印联合军演 中国边境 2008年2月

中印联合军演 中国边境 2008年2月

蔡焕松：你是一位军人摄影记者，军人以服从命令为天职；你又是一个摄影家，从艺术创作的角度讲是要充分发挥个人的主观情志。这二者之间充满矛盾，你是怎样处理这对矛盾的？

冯凯旋：这二者之间的矛盾有时候会有。但从大的方向上讲，在摄影追求的目标、拍摄的对象、表现的内容上是一致的。我是为了中国军队的发展履行摄影任务，军队是我摄影追求的永恒主题。因为我是军人、女人、摄影人，但首先是军人．遇到矛盾的处理我是按这三者的排序考虑的。

拍军队题材．有时往往会有矛盾。采访中会碰到一些自己想拍摄的内容．而且有一种艺术创作的冲动。每逢这种情况都需要冷静地思考。比如很多好的内容是保密的，不能宣传．尤其一些尖端项目以及从事这些项目的幕后英雄们，特别值得报道，但是出于国家利益的需要暂时不能公开；还有一些存在的问题．很想把事儿说出来．让大家接受一些教训，能够把事情做得更好。但是我们的军队是国家机器．是有特殊要求的。不过，现在全党全军也在慢慢地发生着一些转变．从实际出发、以人为本、与时俱进等理念也在影响着我们。

蔡焕松：作为一个军人、一个女人、一个摄影人，你整天在以男人为主体的部队里采访、拍摄，与男同志相比你觉得是优势还是劣势，会觉得有些不方便吗？

冯凯旋：不方便确实有．但是这么多年来，我已经非常喜欢这个职业，而且特别喜欢到部队—线去采访。但我的一些领导出于对女同志的关心和爱护．使我丢失了一些创作机会。他们为我担心，怕不方便，有些地方就不让我去而派男记者去。后来他们也了解我了．比如汶川地震，地震当天我就要求到前方采访．领导说女同志先不考虑。看领导没有让我去的意思，真是心急如焚．我想来个先斩后奏。第二天一早我随救灾部队上了飞机，在飞机上给领导打电话．没想到领导硬是把我拽下来了。随后两天我把家伙什儿（一个摄影包、一个生活包）就放在家门口候着。女儿都知道我要干吗。我穿着迷彩服，转来转去地和领导磨，只要领导一松口，我拿着东西就走，图的就是一个快。结果领导说：“你穿着迷彩服和我示威呀？”其实领导考虑的就是怕我到了震区不方便。终于在震后的第五天我到了汶川，在震区呆了22天．基本上是单兵作战，拍了大量图片。因为有思想等各方面的准备，生活方面没觉得有什么不便，平时下部队采访尤其是到边海防，条件也很简陋，所以再艰苦的环境我都能适应。

蔡焕松：这也就像你说的，你是一个女人，也是一个摄影记者，但更重要的你是一个战士，是一名军人，军人是以服从为天职的。

冯凯旋：对，是这样。我在战士当中，从来没把自己当成一个女性，大家也没把性别看得特别重，共同战斗、一起参演、摸打滚爬、亲切自如。比如在2002年中吉联合军演中，我随同吉方参演部队采访，体格健壮的吉方特种兵跑速快、动作灵敏。我使出浑身解数跟着他们。下山的时候．吉特种兵抱着枪像小孩坐滑梯一样就滑了下去．我立刻模仿此样．抱着照相机滑下山去，和吉方士兵一起到达集结地。结果迷彩裤毛裤全划破了。吉方的指挥长发现我是个女的．伸出大拇指夸我了不起．并拥抱了我，要求和我照合影。在他们中间，我感觉自己就是个士兵。

蔡焕松：有些不方便会不会是女性天然的心理特征所造成的，你在自己的摄影生涯中，是否也有一个如何战胜自己心理弱点的过程？

冯凯旋：是啊，1998年我到抗洪抢险第一线采访，晚上在抗洪大堤上．看到战士们把绳子拴在间隔排列整齐的汽车上，蚊帐挂在绳子土．一边是将要漫上堤的洪水．另一边是排列整齐的蚊帐．我脑子里马上出现一幅“日出江面堤为床”的画面，心想第二天一早日出的时候，拍一张这样的照片。当晚我一个人睡在军车上。第二天我起个太早，等待日出的时候。谁知道哨子一响．战士们整齐地站在江边方便（撒尿）。看到这个情景．我自己先傻了，立刻猫下身躲到车里。等我经过思想斗争后再站起来拍摄的时候．战士们已经在收拾帐篷。说起这个情节，同行们都说我没用，替我遗憾，一幅很生活的画面丢失了。这确实是心理弱点，使我失去了一次很好的拍摄瞬间。

蔡焕松：作为女性摄影记者，有时是否也带来很多采访的方便。我看了一个材料，你在刚果（金）采访我军维和部队的时候，曾与叛军司令相遇，并面对面交谈了近1小时。能告诉我们当时的情况吗？

冯凯旋：2004年夏天．我来到刚果（金）采访中国维和部队，在两军交战处的一个咖啡馆遇到与政府军对抗的叛军司令，当他在持枪的士兵们簇拥下走进咖啡厅时其他人都将退出，而我却慢慢地走进咖啡厅与他打招呼。也许我是女性，他友好地邀请我坐下，我们用手势和双方都不太懂的英语交谈。他说他喜欢中国，特别喜欢毛泽东，并用中文说出了毛泽东三个字．尤其喜欢毛泽东的《论持久战》。他说他很幸运有一本这样的书，就放在他的床头。他很向往中国，有机会一定要到中国看看。分手时我将一枚烫金的毛主席像章送给他，他激动得眼睛都要蹦出来了。我没想到他们如此崇拜毛主席，当我让人拿相机为我们照相时他没有反对。

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