可当代艺术中心《被枪毙的方案》展览现场

离开多伦非常心疼

最初，比利安娜只是想在多伦美术馆实习。“当时我已经试着开始写东西，北京有个杂志《现代艺术》，上海有个《艺术当代》，我自己给他们打电话说我有一些文章，对方就让我发过去，后来这些文章发表了。去多伦面试的时候我把这些文章带上了，当时沈其斌馆长面试我，让我留下了。”

比利安娜被安排在多伦美术馆学术部，和上海艺术家金锋同一部门。“老金那时候每天呆在后面一个小破房间里写，一写就是几万字。我看了就想：我肯定不要当这种人。”

那做什么好呢？三个月实习期满，多伦方面对比利安娜很满意，邀请她留下来。一年后，她向馆长要求成立一个策展部，把策展工作从学术部独立出来，她担任了策展部主任，拥有一个很小的团队，两三个成员。

她在多伦呆了三年，策展部的小团队凭借着一种高昂的理想主义热情工作，“我有很多理想，也想把这个平台做得更好，我们简直什么都做，而且从来不在乎是否有加班工资，完全凭着热情做事。”

2006年5月，上海发生了当时在艺术圈非常轰动的“38个个展”事件，在开展第一天，文化执法部门强行中止了这个展览。之后，多伦美术馆受到波及，馆长辞职。“我把当时手头上最后一个展览做完就离开了多伦。最后那半年真是太糟糕了，馆长是在半年前就走了，换来了另一批人。我在策展部最后参与策划的，是西班牙女艺术家阿莉西亚·弗拉米斯的展览。布展的时候，艺术家要求把墙刷成灰色。第一遍他们刷得不够灰——想节约钱嘛，艺术家要求重刷，他们就把重新粉刷的这笔钱从我工资里扣除了。那个展览之后，我们整个策展部集体离职了。”

现在讲起这件事，比利安娜还是很心痛：“离开之后我其实非常心疼，那是我第一份工作啊。”

独立策展甘苦之路

彻底“在野”的比利安娜，在经过一段时间的心情调整之后，2007年1月19日，推出了她作为独立策展人身份的第一个项目《干涉》。

《干涉》是在公共空间里做的一批表演和行为作品，分三天完成，共有9位艺术家参与。向利庆沿路把写有“歪了”字样的箭头标注在歪了的电线杆上；黄奎站在街口，给每个闯红灯乱穿马路的人颁发“优秀市民奖”，附带颁发奖状、5元奖金和一封信；高铭研选择了18个和自己有密切关系的地点，从新天地开始，打高尔夫球；来自意大利的Alterazioni Video五人小组，把一首意大利摇滚配上中文歌词，在外滩演唱，最后被城管拦下来……

这个风格颇有点野的展览事后反响非常不错，一贯喜欢表演和行为艺术的比利安娜说：“《干涉》基本的游戏规则就是艺术家任选城市的任一街头。这个展览既没有空间也没有资金，当时也没有审批，事先也不做任何宣传，做完之后再把图像资料发到网上。连拍摄机器都是借来的，我就花了买带子的钱。因为每个地点不一样，所以才分开三天进行，这样我才有时间去把它们都拍下来。”

如果要严格算起来，比利安娜第一个独立策展的项目应该是《迁移嗜好者》，不过她当时的身份还是多伦美术馆策展部主任。这个展览与东大名创库合作，关注的是在城市迅速扩张下，“迁移”对身份、性别、精神需求等问题的再定义。

2007年，《迁移嗜好者》入选第52届威尼斯双年展独立策划项目单元，“当时就是自己向威尼斯报送项目，《迁移嗜好者》被选中了，因为我住在中国，就成了该单元中第一个来自中国的项目。”比利安娜说。

比利安娜为入选威尼斯双年展的《迁移嗜好者》寻求赞助，还一度遭遇欺骗。有人承诺赞助这个展览，条件是在展览的所有宣传品上印上他公司的LOGO；比利安娜同意了，宣传品付印之后，这个承诺人却人间蒸发，答应赞助的两万元更是不见踪影。

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