《迁移嗜好者》中的艺术家黄奎

“找资金对我来说是最不习惯、最不喜欢的环节，但是没办法，它就是我工作的一部分。但是，许多朋友、许多艺术机构都是很帮忙的，他们甚至一直都会帮忙。比如做《上海滩：1979-2009》展览的时候，我买的灯不够，就到东大名的仓库里，把他们所有的灯都拿到展览现场去了。比如我需要什么机器了，就会去证大美术馆借。”

做了独立策展人，事事躬亲的滋味比利安娜是尝到了：“找资金、找场地、找艺术家、布展、跟所有人沟通……这些环节里的很小细节，包括请柬设计、开幕流程等等，都是非常繁琐的事情。《上海滩：1979-2009》那个展览的场地是很碰巧得到的，我认识八号桥的一个人，他告诉我八号桥有一个二期工程，我去看过以后觉得可以，就去找他们老总谈，老总说：可以啊，但是那个地方没电，你要自己去拉电；也没有灯，你要自己去买灯。所以一个展览有很多事情都要自己搞定，包括拉电的事要去找包工头谈价钱。哈罗德·西蒙曾经说：策展人不仅仅是一个策展人，还是外交官、谈判者、民工，什么都是。”

展览作品

很容易就high起来

比利安娜说自己“是个每天有很多想法，很容易就high起来的人”。而她策划的展览，也一个比一个进步，视野更开阔，想法更成熟。2008年，她策展的《FLY飞：小野洋子个展》在可当代艺术中心举办，这个展览名噪一时，是这位著名的列侬的遗孀首次在中国举办的个展。

2009年，比利安娜发起了“奶妈基金会”，成为中国第一个为支持优秀的年轻艺术家及艺术项目设立的基金。“当时就是觉得，我做了这几年的策展人，积累了一些资源可以分散给年轻艺术家，因为他们很缺少机会，基金会可能会对他们有一点帮助。”

奶妈基金会每年甄选年轻艺术家们报送的项目，第一个资助的团体是“双飞小组”，这批80后艺术家一共有八个人，展览《不问路在何方》就是奶妈基金会扶持的第一个项目；今年，站台中国举办的《丛林》展，就出现了“双飞”的录像《不问路在何方》。

今年开始，比利安娜打算给基金会转变一下思路，把资金扶持的重点放在资助年轻艺术家到国外进行短期的入住创作。

2009年9月9日，比利安娜迄今为止独立策划的最大型展览《上海滩1979-2009》在历时一年的辛苦准备之后，在局门路八号桥二期工程里开幕。这个大型艺术回顾展展出了近50位上海本土艺术家的200多件作品，囊括了从1979年仇德树创建“草草社”开始的上海当代艺术30年的实践历程。

为了避免传统回顾展的模式，比利安娜抛却了文献式的展出，完全以呈现昔日作品原样为主导。她一个艺术家一个艺术家去寻访，找到他们昔日那些具有代表性的作品。

而比利安娜思维的成熟和视野的开阔，在这个展览里得到了充分的体现，她说：“这个展览其实是个永远的项目。”在她的计划里，除了已经结束的展览，以及今年出版的《上海滩1979-2009个案》书籍，还要出版一本《上海展览史》，时间跨度也是从1979到2009年；第三本出版物名叫《艺术外的艺术》，把这些艺术家曾经做过的其他门类的艺术品整理出来，“比如艺术家写过的诗歌啊什么的，很多人做过不同的东西，杨旭设计过椅子，胡介鸣早期写过剧本，做过剧场。”这三本书也将全部翻成英文在国外出版。

最重要的想法是，“做《上海滩》这个展览的时候，艺术家们给了我很多文献。有一天如果条件成熟了，我打算把它做成一个对外开放的上海当代艺术的文献库。诱人想查找这段历史的话，就可以到文献库来看。如果有机构愿意合作的话，我会要求这个文献整理的工作必须持续，所以我说这是一个永远的项目。”

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