B=《外滩画报》

K= 隈研吾（Kengo Kuma）

B：你曾在接受CNN 采访时说：“对建筑师来说，完美是必须的。”在30 多年的建筑生涯里，听说你没有请过一天的假。除了建筑，你有没有自己的爱好呢？

K ：我十分喜欢建筑行业，它让我去到很多地方，与很多人成为朋友，我的确从未请过一天假，但我并不觉得很累。我忙里偷闲的时候喜欢看一些日本小说，比如村上春树的作品，有时候也会去研究一下凯恩斯的经济学理论。

B ：村上春树是中国人十分喜爱的日本作家。你最喜欢他的什么作品？他的作品对你的建筑创作有什么影响。

K ：我最喜欢他的作品是《奇鸟行状录》。在村上春树的作品里，表现着这样一个寓意：看似平凡的世界，其实隐藏着不为人所知的微妙世界。我的作品也力争做到这样的感觉，从外面看是一种感觉，但进入之后，人们又会感觉是到了一个截然不同的空间，这种感觉会很奇妙。

B ：村上春树的作品描写的大多是虚幻的和超现实的故事，但是建筑是实体的，如何营造出那种“超越现实”的感觉？

K ：超越时空的建筑，比如从现代回到古代，都可以在建筑里，有时候只需通过精心的建筑材料选择，就能达到那样的效果。

B ：能否拿你的作品举个例子？

K ：就拿竹屋来说吧。这就是一个现代与古典结合的建筑。它的大部分用竹子和茅草构成，但是在竹屋的走道里，我选用的是一些灰黑色的石头，其实这个灵感来源于我在故宫参观时看到的瓦片，所以我找那些相符合的石头，营造古朴的感觉。

B ：我知道你在设计北京三里屯改建项目前，特意去参观了北京的四合院和胡同，从而达到建筑与周围环境融合的感觉。那么，如果上海业主请你建一栋建筑，你会去考察哪些地方？又会想建哪一类建筑?

K ：我发现上海和北京很大的不同是马路。北京的马路要么就是很窄的胡同，要么就是非常宽阔的马路，而上海的马路宽度适中，让人感觉很舒服。但是，穿行在上海市中心的马路上，我发现那种跟马路相容的“中庸型”建筑并不多，基本都是高楼大厦。我认为，我们现在身处的建筑（外滩三号），就很适合在上海多出现一些。

B ：你知道吗，只要从你现在坐的位子朝窗外看，你就可以看见目前上海最高的建筑—环球金融中心。它的开发商和业主是日本森大厦株式会社的森埝（Minoru Mori）。前几天，他在上海接受访问时说：“我不认为高度是一个问题。事实上，大楼肯定是越高越好，除了向上，还是向上。因为必须有足够的空间留给草地、树木和流水。”

K ：我不同意他的看法。我发现上海的塔楼已经够多了。在20 世纪，大都市正在形成，那个时候为了代表大都市形象，需要建一些摩天大楼。但到了21 世纪，高楼多了，城市越来越多，我们不再需要它们，而是需要那些能体现“环境美”的建筑。

B ：如果像你说的那样，所有的建筑都融入环境，城市会不会因此缺少兴奋点？

人们对建筑的关注是否也会随之减弱？

K ：在我看来，建筑不是为了鲜艳，而是营造一种和谐、舒服的感觉。央视大楼、国家大剧院这类建筑在诞生的时候或许会给人感官的刺激，大家都纷纷议论它们，但是随着时间的流逝，人们会对它们失去兴趣，厌倦甚至开始讨厌它们。

B：在你小时候，丹下健三设计的东京体育馆让你萌发从事建筑的梦想。那么，请你预测一下，雅克·赫尔佐格设计的“鸟巢”在中国会不会有同样的影响力，让中国年轻人投身建筑业？你给他们什么建议？

K ：当然会的。孩子虽然小，但看到那些新颖的建筑，会受到非常大的冲击和影响。如今我在东京大学教授建筑学，我也有一些中国学生，我觉得他们很认真，甚至比日本学生更努力。我给年轻一代提出的建议是，希望他们不仅仅对建筑有兴趣，更应该对社会有兴趣。

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