“后光头”时代的方力钧

我之前从未参观过方力钧的工作室，也曾未系统、详尽的看过方力钧的系列作品和文献资料。由于工作的原因，去年方力钧在广州美术馆的“时间线索”展本应去参加报道的，但当时还对方力钧的认识和判断停留在过去式，我拒绝了前往广州美术馆的机会。至少当时我是以为，方力钧已经没有新的意义。

方力钧展览现场

当我今天踏进今日美术馆的展览的那一刻，我第一感觉就是“我错了，我误解了方力钧！”虽然，方力钧的一些作品中仍然存在“光头”的形象，但可以看出，“光头”的图式已经不再是其艺术创造的主要内容，甚至他的“光头”形象、身体符号是为了其他因素而存在的，从过去的主要地位转向了衬托和“绿叶”。

方力钧近几年的作品，孩童以及动物的形象成为其作品中的主要语言，从画面语言传达给我的更过是关于“死亡”、“疼痛”、“疾病”，总之，这一切都与生命、个人有着密切的关系。他的“2008年春”作品中，画面中央是一个面露僵硬笑容的幼儿形象，孩童的眼眶深陷、身体僵硬，在孩童的周围错落有致的布满了棺材、尸体，虽然整个画面都与“死亡”有关，但它给人的感觉却不是悲痛、低沉的，甚至叫人感觉到温暖和幸福。这或许和方力钧高超的绘画技艺有着莫大的关系，那就是他对色彩语言的精准把握。虽然这是一幅巨大的黑白作品，但是隐藏在画面细节中的苍蝇、文字都小动物确实色彩斑斓、五彩缤纷，可以说这幅作品是用多种色彩绘制的黑白巨制，整体和细节的把握天衣无缝，相辅相成。

方力钧展览现场

在他今年还未完成的一张作品中更是完美的体现出了这一特点。在浩瀚的“灰色”海洋中，一艘轮船在海浪的冲击下，船首高高跃起，船首上身着五颜六色的“光头”们在振臂欢呼，周围还飞翔着色彩斑斓的海鸥和各种飞禽。而在静穆的海底，尸体安静的躺在并排有序的棺材里。整个画面给人的视觉冲击和对比分外强烈。在色彩语言上，五颜六色的人群、五彩缤纷的飞鸟、灰色的海洋和尸体；在现场的气氛中，振臂欢呼的人群和静穆的尸体...这叫我想到温克尔曼在他早期著作中的一些名句：“希腊杰作的主要特征就是一种高贵的单纯和一种静穆的伟大”，“海的深处永远应留在静寂里，不管它的表面是多么狂涛汹涌...一个伟大的沉静的灵魂，尽管是处在一切激情里面。”

方力钧的作品，越来越能带给我一种身临其境、一种真实的感受，甚至我能感觉到他画面中人物、动物的疼痛和挣扎。在他的一副作品中，画面中是我们所熟悉的光头背影形象，老鼠、文字正在啃叮着“身体”，光头的周围飞着成群的苍蝇和昆虫。此刻，我竟然犹如画面中的“光头”，“他”的疼痛竟然令我也不舒服起来。在他的作品“网”系列中，被困在渔民网中的鱼、挣扎在蜘蛛网里的苍蝇、被挂在铁丝网上的羚羊...当动物面临死亡的本能反应是如此逼真而强烈地跃于画面，在狂命的挣扎力求摆脱过后，相比之下，死亡确实那么的安静。一静一动之间把生命的脆弱与短暂鲜活的表现出来。在他的另外一组作品中，方力钧选择了日常生活中的平凡场景主观再现，手拿药品的女孩、手术中的医生、手术后的病人、注入身体的药品....这系列小组作品作品更像是纪录片、摄影作品中的一个场景和片段，但方力钧却赋予了他们感情和生命，痛楚和安定。

方力钧展览现场

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