对于印度而言，虽然电影是舶来品，是移植而来的艺术，但却早已本土化，从而成为一种最为普及的娱乐方式，成为大众文化的最主要组成部分。毫无疑问，印度电影在印度人民的文化生活中占有十分重要的地位，在世界上也有着较大的影响。印度的电影业有将近百年的历史，因而是世界上最老的电影业之一。

印度电影的制作中心在孟买的影城宝莱坞。这里生产的许多印度电影在欧洲、美洲乃至中东和非洲获得成功。如今，以宝莱坞为代表的印度电影业，成为印度十大文化品牌中的佼佼者，同印度的信息技术产业一样，成为印度经济发展最快的部门之一。2004年，以影视行业为龙头的娱乐传媒产业的产值约为70亿美元，到2009年达到了130亿美元。印度每年有高达300多亿以上的观众人次，也就是说，每天平均有8000万以上的印度人看电影，从而使印度成为全球电影娱乐业遥遥领先的国家。几十年来，印度以年产电影一千部左右的骄人业绩成为超越美国的世界最大电影生产国。

狄拉吉·巴尔吉被公认为印度电影之父。他于1912年即制作出取材于印度神话的电影《哈里什昌德拉王》。这是印度的第一部电影。该片公映之后，获得巨大商业成功。然而，印度电影起步之时亦曾步履维艰。最初，由于传统观念的影响，电影导演难以寻觅到女演员。良家女子自不必说，连娼妓也拒绝加盟，所以只好让演员男扮女装。到1930年，印度电影的年产量已经达到172部。这一时期，印度影片开始步入有声时代。帝国影片公司出品的第一部有声电影《阿拉姆·阿拉》引起强烈反响。到1940年，印度电影业在全国企业中名列第八，在世界电影业中名列第四。1937年，印度第一部彩色影片《农家姑娘》问世。

20世纪40年代，印度电影内容发生很大变化。题材开始从以往的神话、幻想为主转化为以历史和现实为主。50年代，独立后的印度出现了一批优秀影片，其中有众所周知的《流浪者》及《两亩地》等。著名电影导演萨蒂亚吉特·拉伊拍摄的阿普三部曲《道路之歌》、《不可征服的人们》和《阿普的世界》获得很高的艺术成就。前两部分别获得了戛纳电影节奖和威尼斯电影节金狮奖，1992年他还荣获奥斯卡电影终身成就奖。

经过数十年的不断发展，到20世纪80年代时，印度电影业跃居世界首位，成为国家重要的经济支柱性产业。到80年代中期，全国有66家制片厂，26个电影实验所，400多种电影杂志，12000家电影院，25万从业人员，年产影片800-1000部。印度电影似乎魅力无穷，而印度人民则堪称世界上最热心的观众。

当前，印度电影在题材和风格方面日趋多样化。虽然印度的很多商业性电影是围绕社会生活中的戏剧性事件或恐怖故事而展开的，但印度电影从来就不乏表现民族正气的或非常高雅的艺术片。宝莱坞拍摄的故事大片《印度往事》，就以不乏诙谐的手法表现了19世纪后期印度人在与英国人的斗争中民族意识的觉醒，从而弘扬了一种令人荡气回肠的爱国主义精神，而且获得奥斯卡外语片大奖提名的荣誉。印度电影艺术家深知，人民大众是自己的衣食父母，因此电影必须在保持他们喜闻乐见的艺术形式的同时深刻反映他们的生活和他们关注的社会问题，否则电影就会失去民心，失去观众。因此，关注印度社会问题的严肃艺术片，不仅在印度广受欢迎，而且在世界各地的电影节上受到广泛好评。80年代末期，具有非凡才华的国际知名女导演米拉·奈尔极端成功的电影《向孟买致敬！》揭示了孟买贫民窟儿童的苦难生活，表现了对被践踏者的深切同情。因为它构图非常雄浑，美得引人入胜，并且深深打动人心，因而在印度和西方均大获成功。

然而，电影艺术在继承传统的同时也必须不断求变才能具有生命力。近年来，印度当代著名电影评论家劳夫·阿默德在《宝莱坞的时代正在来临》一文中说，“都市环境中成长起来的理性的观众，使老派主流电影开始走向衰落。有市场品位的电影开始逐渐脱离以迎合所有观众为目的的传统影片的套路。这一趋势激励了目光敏锐的出色导演去创作一些开拓性的作品。”印度电影的创作正在呈现百花齐放的景象，多品种、多风格的电影相互竞逐，艺术水平高，满足了各个层次观众的需要。

2006年8月下旬和9月上旬，印度电影节先后在北京和上海两地举办，使中国观众有幸欣赏1990年以来印度拍摄的十部电影。表现反恐内容的《洛加》，在表现印度西北部雄浑壮美的自然景观的同时，不乏惊险与刺激，艺术手法的高下与好莱坞电影《亡命天涯》无分轩轾。根据泰戈尔的同名长篇小说摄制的《眼中砂》，每一个场景都一丝不苟，每一个细节都不含糊，印度传统电影中的歌舞表演淡化为背景，而其绝妙而完美的艺术手法，毫不逊色于法国和意大利等电影大国的艺术片。

印度电影的票价一直较低，平均票价约15卢比，仅相当于33美分，合人民币2.5元。这样的票价，还不到中国电影票价的十分之一，自然是一般人所能承受得起的。

由于印度电影自身占领了国内市场的主要份额，外国电影在印度很难有大的作为。不错，好莱坞出品的电影在世界大多数发达国家拥有极大的市场份额，但在印度，以好莱坞为主的外国影片的份额却仅占全部票房收入的5-10%左右，以2004年为例，印度全年放映国产影片900部，而外国影片仅有80部。一部电影问世，为了保证电影的放映质量、防止盗版和全国同步放映，印度已在众多城市兴建了数字影院。

印度电影所以能够与西方电影一争雌雄，在于国家宽松的文化政策，在于电影艺术家的深厚修养，在于集约化的生产方式，在于多品种和多风格作品的百花齐放，在于不断自我革新不断追求新的艺术高度，同时也在于低廉的票价。

（中国社会科学院亚太所研究员 刘建）

免责声明：本文仅代表作者个人观点，与凤凰网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并请自行核实相关内容。