在整个紧扣好莱坞主旋律脉动的情节进程中，我们意外地嗅出某些很有趣味的对应关系呈现：一边是科学家的精英团队，一边是普罗智识水平的军人；一方面是科学实验被国家机器所操控，一方面是被军队边缘化的残疾军人听从自我身体感受的调遣。科学家制造出克隆技术，可惟独倚赖肢体能力为生的人（战士）可以完美地运用它。杰克在纳美部落里的经历，实际上是一种人类原始性的释放过程，而健壮活跃的肢体，则是野性喷发的具象化表现。导演选择“身体”作为依托，称得上非常聪明的创作策略，一方面形成了某种故事逻辑，一方面也蕴育了巨大的美学潜力。

不得不承认，影片中身体之间的互动乃至交战，和绮丽的原始风光同样吸引人。无论是杰克和部落公主在山林间的相互追逐，或是制服异兽时肢体之间的撞击和紧绷，抑或巫术仪式时全族一起舞蹈的场面，除此之外，还有那个又美又酷的女战士，以及充当邪恶代言，但身材相当不错的上校。当然，3D技术是前提，传统的镜头画面无法期望达到这样的效果。

故事的末尾，杰克抛弃了人类的身躯，通过巫术手段把自己永远地留在了纳美人的躯壳里。这个种族背叛式的决裂行为，当然可以看作是受到爱情或者同情心的驱使，不过，我倒觉得，与其从道德角度理解，不如就把它看作一种单纯的身体选择。换一个结局设想，无论杰克最后是回到地球，还是留在潘多拉，倘若他仍旧摇着轮椅，观众们估计都不会怎么愉快。而《阿凡达》如果为詹姆斯·卡梅隆再次赢得一次银幕胜利（目前看来，胜利落空的可能性不大），那么，某种程度说来，这是一次“身体”的胜利。这个判断，既是内容层面的，也是技术层面的，当然，更源自电影对身体经验的拿捏在观众中所能造成的共鸣效应。

《阿凡达》可以说是几近完美的：尖端技术赋予它惊人的美色，漂亮成这样，让我们看着不以貌取人也难；它的叙事，全无意料之外，尽在情理之中，更何况，导演兼具侠骨与柔肠，四平八稳，大处有大处的看头，小处有小处的亮点，剪裁得当，该肥则肥，该瘦则瘦。不过，想要挑个缺陷出来也不难，那就是，它根本上就是个旧故事。但是，这种要求是不好意思提出来的，一讲出来，自己都觉得自己像个挑挑拣拣的泼妇。所以应该改口说：优秀的复制加工，还是令人欢欣鼓舞的。

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