电影里那位慈祥的美国黑人大叔不怎么像总统，倒是很像一位牧师。而他最大的职能，在于和千万民众一起留守即将被吞没的家园（除他之外，留守的只有罗马教廷搭配意大利总理）。我想没必要太过挑剔美国一如既往的救世心态，好歹除了美国人，其它也没有谁有这样的兴趣和胃口。胖乎乎的白宫顾问做了影片里唯一的“坏人”，当然也没有多坏，他禁止平民上船的命令最终被打破，而影片末尾，在一船人的欢呼声中，他略显尴尬的表情像个幼儿园里落单的小朋友。

电影里比较新鲜的中国元素同样被放入普世系统中加以表现，杂拌着一些西方式的中国印象：造船和登船的地点在中国藏区，当海水向雪山席卷而来的时候，喇嘛大师正抚着一只中原茶壶巍然端坐于山门，缓缓起身，敲响最后一下钟鸣。另外，中国人制造诺亚方舟，足以成为《2012》在中国观众眼中的一个兴奋点。影片里，白宫顾问参观已经完工的三架方舟，赞叹，太佩服中国人了，居然能在这么短的时间里把这东西造出来。这里可以品出一点戏谑的意味，往严肃里讲，多少跟“世界工厂”的刻板印象有点关系。说得准确一点，并非“中国拯救世界”，而是“中国工人拯救世界”。

灾难片是美的。

这种说法很怪，就创作主题而言，灾难片实在没什么太多可期待的，但画面的震慑之美始终是这一题材最大的卖点。当我们透过银幕目睹黄石国家公园里火山群的瞬间喷发，可能控制不住要发出同电影里那个疯疯癫癫的秘密电台DJ一样的惊呼：“太美了！我舍不得走！”至于它有多少惊吓效果，也许只能根据心理承受能力的不同因人而异，就我个人而言，从来不相信灾难片有什么确实的教益作用。而当我坐在电影院里，花了几十块钱的票价，紧紧捏着手心一口一口吞下这两个半小时名为灾难实则是幸福的视觉大餐，忍不住自嘲地想一句：我跟那个疯子，又有什么差别？

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