步入2010年上海世博会的最佳城市实践区，在意大利博洛尼亚馆的对面，你会看到一幅巨大的《蒙娜丽莎》。那其实是最佳城市实践区深圳案例馆的所在。这么做，像是在制造一个误会。

为什么要在深圳馆的外墙上制作一幅《蒙娜丽莎》？我想这要从深圳馆的主题故事说起。作为最佳城市实践区的案例馆，什么是深圳的最佳案例？答案是《深圳大芬村——一个城中村的再生故事》。而作为一个油画生产基地，《蒙娜丽莎》是大芬村产量最高的艺术作品。从某种意义上说，“蒙娜丽莎”是大芬村重生的再造者。

事实上，深圳馆外墙上的这幅作品，并不叫《蒙娜丽莎》。我们称之为《大芬丽莎》，那是大芬村507名画工绘制999副木框局部后进行拼贴后形成的。每一幅作品风格不一、技法不同，色彩的运用技巧也各不相同，但当它们组合后，便形成了一幅巨大的《大芬丽莎》。

很多人听到大芬村这个名字时，会感到奇怪。一个以复制知名油画为产业的“城中村”如何能够成为最佳城市实践区的案例？不错，谁不希望在世博会上展示自己最光鲜亮丽的那一面，但是从2007年开始，深圳便经历了一场坎坷的申博之旅。从最初提交的参展案例《奇迹深圳，活力之都》，到第二次提交的《深圳新CBD：人文-活力-可持续》、《深圳罗湖口岸地区》、《基本生态控制线：生态城市建设的创新手段》，和第三次提交的《设计之都——年轻城市的创造力》，这些案例均遭否决。而最后，《深圳大芬村——一个城中村的再生故事》获得通过。这让许多人感到意外。

“城中村”作为城市化过程中不可避免的现象，在很多国际大都市都出现过，例如巴黎、纽约曼哈顿的下城区、荷兰的国际村——几乎每个城市都避免不了它。而在中国，深圳作为最早实行改革制度的城市，也是最早遇到这个问题的城市。在许多国家，城中村作为一个外来、收入低下人口的聚集地，因为治安问题严重、治理困难而被一道高高的围墙隔离，成为城市边缘的一颗“毒瘤”。把这样一个“城市的疮疤”作为深圳的代表，有何意思？

我一直认为“城中村”是一个城市生活的尊严底线，它容纳了城市最底层的梦想。如果能把城中村改造好，那就是这个城市对于人的真正尊重。大芬村便是这样。作为一个外来务工者的聚集地，因为有了油画这个产业的引入，它从最初的手工作坊式生产的出口油画制作基地，发展成如今企业化管理的国际油画生产基地。而相应的，那些来这里务工的打工者，也从最初的油画学徒，成为现在有正式工作的画工。

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