展览时间：2010.06.13 - 2010.06.24

展览地点：上海美术馆

策展人：胡永芬

参展艺术家：周春芽

在一个艺术市场开放不久，商业操作又不够规范老辣的国家，拍卖场总是新闻猛料的烹调所。除了张晓刚和刘小东作品那仿佛失手般拍出的天价，周春芽作品价格的直线上升也是颇有戏剧性的艺术事件。2006年的4月，周春芽作品在拍卖场上的总成交额一跃上升到534.96万元，仅仅两个月后更是陡增至2249.9万元，年终上海泓盛拍卖拍出的《山石图》以440万再次刷新了周春芽作品的拍卖记录。今年3月初，周春芽的新作展《花间记》在北京今日美术馆高调亮相，这是艺术家从业以来最大规模的一次个展。

周春芽出道20多年，其作品早在1994年就进入拍卖市场，为何价格在这半年之内连续翻番？是中国当代艺术市场造就的价格神话又一例证，还是投资炒作行为造就的短暂泡沫？是否还有不为人知的幕后操作牵引着市场的走势？周春芽作品还有多大的市场发展空间呢？

一. 值得肯定：学术价值和当代艺术地位

周春芽作品中西方表现主义和中国传统文化的融会贯通，个人情感与“书写”质感的有机结合，难得的手工情结与不可替代性，都是为艺术批评家和当代艺术史家们津津乐道的关键词。

春芽早期在德国学习，学的是表现主义的东西，不过他骨子里是中国传统的审美趣味。现在的一线艺术家里，和周春芽相似的还有刘炜，都是走“绘画性”为主的路子，周春芽的油画不能简单的称为“绘画”，而是有很多“写”的味道在里面。我说的“写”不是“写意”。

从派别的划分上说，西方表现主义是有存在主义作为依托的，属于后现代的范畴，是一个复杂的概念。而周春芽的作品也不简单的是表现主义的手法，更多的是个人情感的泛化。这个情感也仅仅是个人情感的宣泄，其中有狂放，也有压抑。它本身就是即相悖又统一的。如果说周春芽的画题是中国传统的风景，也不尽然，因为传统文人不多画桃花，他们更喜欢梅兰竹菊，桃花在中国传统画中和性有解脱不开的关系，周春芽这几年所画的桃花系列中，总是有性的含义。从这几个方面分析，周春芽的画相比表现主义和文人情结更多出了许多个人的意味。

——洪磊

现在中国艺术家中有一类是文化学者类的艺术家，而春芽属于靠直觉和感觉做艺术的完全意义上的艺术家。他的作品超越了时间性和创作时的环境因素，看他的作品不需要考虑太多的时代的上下文。十年前和十年后他的作品都是相似的感觉。这是他的性情决定的而不是所谓的时代和文本。

中国艺术自古还是注重手艺的成分，古代的画家大都是画师，是手艺人。这个传统在当代和现代艺术中慢慢被观念性和文化性代替，现在真正技术好的艺术家已经不多见。周春芽的作品好就好在他的真实感和手工的韵味，如同一块老玉，没有太多的光泽但是充满年代和磨蚀的触感。跟大工业生产中出来的作品是有本质的区别。同时周春芽的作品虽然量不少，不过是绝对不能够复制和由别人代替。

——叶永青

周春芽是个好的画家，作品质感很好，而且有中国传统的东西在，他那些最优秀的作品完全是可以记载入中国当代艺术史的。

——伍劲

周春芽作品兼有中国传统水墨艺术的修养，同时结合了德国新表现主义的手法。他对黄宾虹有着精神的契合，师而不留痕迹，他有着良好的国际视野，同时不断变动风格求创新，所有的这些成就了他的今日，从艺术史的角度来讲，周春芽是目前中国最好的画家之一。

——李峰

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