曾朴的作品则相对简单明了，他把人的肖像画得如同动物的脸，或者说把动物的脸画得如同人的肖像，艺术家试图把画面引向更深的层次，即人在某些时刻显现出的是动物般的嘴脸。画面颜色鲜亮，似乎不同于他简单的生活。据说曾朴对松节油有很好的控制，通过对颜料的稀释，使画面产生晕染的效果，人的肖像与动物的脸因此能发生更恰当的交融。何多苓先生对他的《HEART》系列判断得很准确：如果说还有什么可以期待的话，那就是这些精致的模块也许有一天会构成一个更为有机、而且更有逻辑的整体。

郭玲的油画是对偏见的测试，首先她的作品很难看出女性的痕迹，以女性艺术的眼光去看待她的作品即是一种偏见，因为她讨论的主题是人对历史和社会的认知，而在过去看来，这是男人的话题。她画面中的房子多是具有殖民色彩的民国建筑，它们已经内化成传统的一部分，但它们仍然不时令人回想起过去的屈辱，所以今人对这些建筑的态度能够测试出偏见是否依然无处不在。

徐小国的作品表明青年已经逐渐成熟，对社会的认识慢慢确立起来。我看过邓大非和他的对话，能看出来徐小国有很强的思考能力。他的画面由舞台式的或模型化的虚拟场景与现实景观相组合，与他对画面视觉风格的塑造相比，我倒是更关注他作品中所涉及的题材，比如他画的石块上刻有“摩西十诫”、“太平盛世”等。也许他并没有在画中表明他个人对“摩西十诫”或“太平盛世”的态度，但留给观众的是一种自由，观众可以根据自己的立场去寻找自己想要的。

“没有什么事情可以完全由我们做主”实际上是笛卡尔的思想，他在《谈谈方法》一书中写道：除了我们自己的思想以外，没有一样事情可以完全由我们做主。笛卡尔主要想说的是：人在没有建立起理性的时候，事情是不可能完成的。此次参展的艺术家比较偏感性，多数作品侧重于表现青年人脆弱、孤独、悲伤、不适应的一面，理性的因素较少。我想，包括我自己在内的青年人，如果能尽早建立起理性的一面，加之感性的因素保留得当，对作品、对人生都会有更近一步的提升。

2010年6月

空港十号

矗立于成都繁华城南的艺术新空间，致力以专业的复合空间形态呈现当代艺术的时代脉络。750平米的整层空间主展厅，可用高度4.5米，规划展线达220米；1000平米的室外雕塑展示区，辅以空中花园的景观配置；200平米的室内咖啡艺术沙龙，优雅舒适；特设的影像播放区、小型学术讲座区及阅读休闲区将承担起空港十号核心的艺术文化交流功能。 在拥有完备硬件设施基础上，空港十号坚持倾心于学术的深度，追随当代与前沿的策展定位，关注架上与现场的创作力量，深掘本土艺术资源，让艺术品流动于策展人、批评家、艺术家、购藏家及民众的新生活方式之间。 未来的空港十号，更将成为展示中国当代艺术创作与研究新成果的重要平台，并将身兼收藏、展示、研究、交流中国近现代艺术家作品等多种功能于一身，跻身西南地区乃至全国当代艺术空间的前列。

作为画廊的附属品的咖啡厅（内场与外场）是高雅、温馨、充满艺术氛围的一个特别的环境，来过这个咖啡厅的人都非常喜欢这个地方。

WE ARE NOT THE MASTER OF EVERTHING

No.10 Gallery Youth Artists Invitation Exhibition

Director: Zhao Yihai

Curator: Duan Jun

Organizer: Chengdu No.10 Gallery

Duration: 26.06.2010 - 26.07.2010

Opening: 16:00, 26.06.2010

Address: 5F Zilan Building, 10 Hangkong Road, Chengdu, Sichuan

Tel: 86 28 85 28 78 81

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