凤凰网时尚：你教的学生当中他们会给你分享这些吗？

姚仁禄：也有这样的思考，我通常都鼓励他们做两件事。人要求得温饱并不是那么困难。他可以花一点点时间，让自己有一个稳定的工作。可是在这稳定工作的同时，他不能放弃他的梦想，不应该为了稳定的工作，把梦想就放在那。所以我自己有经验，比如说我现在认为网络是有重要的东西教书放在网络上是很重要的。我还是把时间切成三块来用。应该就是对梦想不要放弃吧。

台湾著名设计师姚仁禄

凤凰网时尚：很难得。大家现在都处于那种梦想，放在脑子里面梦一梦。

姚仁禄：也有这种，非常可惜的。

凤凰网时尚：有很多大学生出来，都特别害怕，说不知道怎么办。

姚仁禄：需要有人真正的鼓励他们，面对现实，可是这个追求，不能追求梦想，面对现实，那也是个非常大的问题。但是面对现实然后就止于现实，那也是非常大的问题。所以面对现实，追求梦想的两种要同时做到。你觉得当下的中国文化创意产业和20世纪末，英国的文化创意产业和发展规模有哪些不同点？

姚仁禄：很大不同点，中国的规模太大。所以当它的创意产业真正做起来的时候，它会影响到整个。英国在20世纪末期的时候，那个时候，它的创意产业的发展，确实是影响了它的国家。但是它的国家对全球的影响力毕竟没有中国这么庞大，所以最大的不同点是对于全球的牵动没有这么大。

凤凰网时尚：那你对中国的文化创意产业，有哪些期望？

姚仁禄：希望大家心情放轻松一点。因为我觉得在过去这段时间中间，比起世界上许多的地方，中国的起飞他不是像飞机这样子飞起来的。那这种飞法让大家很怕，飞不上去所以就很紧张，我觉得不需要，你只要勤奋自然就成功，应该不需要这么紧张。

凤凰网时尚：在你的价值观中，你如何定义，创意，创意文化，创意经济这三者的关系。

姚仁禄：创意是人的本能。每一个人他对于周遭的事情，比如说我看到你坐的那个椅子，你显然做的不舒服，我就想要去改变一下，那就是创意。但是创意的文化艺术是说，一个社会的人，它已经把创意变成它的生活的主要态度，那就是一种创意文化。那创意经济是让自己的生活的体系里面，让创意变成是一个基本的核心价值，所以那才有创意经济的可能。所以我想这几个都在讲一样的事情，可是层次跟范围不一样，最重要还是要创意两个字就可以了。

凤凰网时尚：对中国，就是现在的创意阶段，有没有一些了解，可不可以给我们介绍一下？

姚仁禄：在北京奥运这吨时间及为了争取北京奥运北京奥运终于在北京举办，以及2010年的上海世博。因为政府开放了许多的国外顶尖的设计家来到中国，展现它的作品，而且几乎没有什么限制，它可以做出全世界先进的方式。我相信这个事情，让中国的设计界，尤其是年轻的一代，他的眼光开始有机会，在这么短时间里面拉到跟世界水平一样。我觉得这个是，我认为在未来二十年会有很大的影响力。这个事情影响了二十年以后，那个时候中国对世界科技的影响。但是去年注意的就是说，用这么快的心切飞起来的时候心情不能太紧张。太紧张一定要维持的做法，那反而对创意来说，就不够轻松。创意学习非常轻松的心情才做的出来，所以不能紧张。

凤凰网时尚：在你年轻的时候，你讲话也是这么慢的吗？

姚仁禄：我习惯慢的。

凤凰网时尚：你的性格就是属于这种慢的吗？

姚仁禄：是。

凤凰网时尚：你觉得你的每一个字跟字之间你都很轻松，是不是学创意的人都这样？

姚仁禄：不一定。

凤凰网时尚：我看到有些特别紧张，特别紧张的人他们会选择用一些药物，或者是一些就大家不应该碰的东西，来让自己轻松，然后再进行创作和设计，你觉得这是？

姚仁禄：不好。

凤凰网时尚：这肯定是不好的。

姚仁禄：对脑袋有伤害有什么好处？

凤凰网时尚：那为什么大家要做这种事情呢？

姚仁禄：那应该叫做没有自信。你没有自信才需要靠外力。

凤凰网时尚：在你这些创作的作品当中，有没有哪些是你至今都觉得有一点点遗憾的？

姚仁禄：每一个设计都有遗憾。

凤凰网时尚：是啊。

姚仁禄：当然了。

凤凰网时尚：那没有完美那就肯定的了。

姚仁禄：是。

凤凰网时尚：你每次创作作品的时候你会凭空的想，还是你会坐那边很轻松的就想到。

姚仁禄：我大概都要到现场，像四川地震，我的朋友建了两个学校，他希望我帮他做设计的时候，他说我把图寄给你，你帮我画。我说不行，我一定要去到那个地方。他觉得很奇怪，学校就是在一个空地上盖起来，为什么要到那个地方。我觉得人真正你要真心做创作，如果你没有感觉，做出来的东西假假的。

凤凰网时尚：哪怕它是一块空地。那你到现场的时候，当时是什么状态？

姚仁禄：那当然旁边有一波倒掉的房子。该清理的也清的不是了，但是看得出来它是一个受灾的地方，受灾的地方我去过不少。像1997年的时候上河北，我们也去捐了一些学校。最重要的是站在那个地方，你可以感受到那个地方好象本来就有一个答案。那个答案是等你去发现，它会告诉你。有一个非常有名的雕刻作品叫做大卫，我在大学的时候，第一次听到介绍他这作品的故事的时候，有人问，你看就是说，你为什么把大卫刻的这么像，因为它是用坚硬的石头，可是刻的血管皮肤好象都是软的。他的回答是说，我没有刻它，大卫就在里面，我只不过是帮它走出来而已。怎么会一个刻石头被他说成那么生动。慢慢的随着年长我知道，其实他不是随便讲话的，他确实是在看到石头的时候，感受到里头有一个答案，那个答案他必须要帮它呈现。事实上所有的作品都是本来就有答案，我们只不过是一个工具吧，去把它呈现出来。

凤凰网时尚：好，谢谢。

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