不过他们看起来却有些如释重负。专家们表示，对中国当代艺术来说，市场下滑在一定程度上反而是好事。狂飙的价格曾催生出一种杂耍式的氛围，一些艺术家将其画室变成批量生产他们最受欢迎的作品的流水线。“市场急速上扬使许多人迷失了方向，”北京尤伦斯当代艺术中心负责人杰罗姆·桑斯说，“如今再也没有能让人一夜暴富的作品了。”“收藏家们给我打电话，但他们对花费更加谨慎了，”在北京开了一家大型画廊的程兴东(音)说，“由于人们已停止购买，你无从知晓这些作品的价值了。”

在这个时期，国外收藏者的动向值得关注。”尤伦斯夫妇是国外最大的中国当代艺术品的收藏者之一，正准备出售其一部分藏品以支持尤伦斯艺术中心的运营。”尤伦斯当代艺术中心现任总监杰罗姆·桑斯说，“现在，这一行，挣不到快钱了。”

另一位曾斥巨资投资中国当代艺术市场的收藏家，伦敦著名的生意人查尔斯·萨奇也曾为市场价格的飞升提供了很大助力。而现在，他的兴趣转向了印度艺术。

纽约佩斯画廊，在798艺术园区租下了20000平方英尺的空间，10年的租约从去年开始履行，却至今没有开放的迹象。

当代艺术为什么暴跌?

当代艺术的暴跌已开始，除了价格暴跌之外，当代艺术的形象好像也在暴跌。

朱其分析说，为什么唯独对当代艺术家的形象颇有微词：外表和生活方式越来越像商人、高级白领或娱乐明星。当代艺术越来越不让人同情和敬佩，主要问题还是当代艺术家的学识、社会修炼和艺术境界不能服众。由于当代艺术没有真正达到在知识、道德精神和语言创造上，高出社会其他行业优秀群体的精神水准，但收入风险和劳动投入却远远低于其他行业。在这个前提下，当代艺术的市场天价必然不可能长期维持，并且必然要暴跌。

反思中调整

专家认为，过去两年的艺术品市场，以一种非常规的规模扩大，活力澎湃却鱼龙混杂，好像是一次艺术的大跃进运动，严重的经济衰退具有破坏性，但它作为外力的迅速切入，可能有积极的一面，迫使画廊业界自我洗牌。对于生存下来的画廊，金融危机也许是画廊回归平静心态，并完成自我更新的契机。迫使艺术家和自己的画廊都更多地思考艺术本身而不是市场需求。

世纪翰墨画廊的经理林松告诉记者说，“目前艺术品市场这种情况也不完全是外力造成的，更多是艺术品市场自身在挤出泡沫。跟风搭车的艺术家会被自然淘汰。”目前是一个清理门户的机会，当代艺术品市场将重新洗牌，市场价格的调整将会使当代艺术品市场出现全新的格局，简单模仿、毫无艺术价值的作品将会被淘汰，而一些权威现代艺术大展的作品和有内涵价值的作品将会在危机过后重回主流市场。

当代艺术品市场遭遇金融危机之“劫”后，虽然损失惨重，但同时迎来了一次剔除浮躁、重新崛起的机会。

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