阿布拉莫维奇，《释放声音》，1975，行为表演

更确切地说，这个由人组成的入口也是她与乌雷（Uwe Laysiepen）12年合作的开始（她于1976年离开南斯拉夫）。两人密切的个人关系（两人都是一表人才）构成了他们从1976年到1988年作品的创作背景。他们这个时期的很多作品都成了行为艺术的经典，比如《潜能》（Rest Energy，1980）：他们两个一个拉弓，一个持箭面对面地站着，箭头正对着阿布拉莫维奇的心脏。

阿布拉莫维奇，《有骷髅的裸体》，2002/2005，纽约现代艺术博物馆

在多媒体装置作品《巴尔干巴洛克》（Balkan Baroque，1997）中，人际之间的张力被个人化的叙事所代替。这件作品曾参加了当年的威尼斯双年展，重点是一推她刮净的牛骨，反映了对于巴尔干半岛战争的哀悼，这种哀悼既是个人的也是国家的伤痛。从1990年代开始，阿布拉莫维奇的很多作品都反映了她的巴尔干背景：一方面是古老的民间文化，另一方面是她父辈的共产主义倾向。有一件最普通的摄影作品：她戴着她妈妈的军帽，帽子上有一个五角星，这也是20年前她刻在自己腹部的图案。

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