我们是中央军

Hi：当时也有人这么做吧？

尹：他们算比较早的，85时期也没这个品质。

Hi：你觉得这种新样本的来源或者背景是什么？

尹：它首先当然跟85有密切的关系。比如你要学85，你就要学它的方法，如果你不学这个，你就要整个自己的方式出来。整个85是玩观念的，如果不玩观念，那就只剩下生活了。以前的生活都是共和国的生活、民族的生活，那现在该怎么办？只能玩自己的生活呗，这种趋势在电影、文学、音乐界都有反映，咱可以举两个例子出来。一个是王朔，《玩的就是心跳》其实玩的就是自己的生活，他受这种现实的影响比较深。另外一个是崔健。他的《一无所有》好像是为一代人唱的，但《花房姑娘》就不是，更像是一个小的自传，把自己经历过的小恋爱啊、小痛苦啊通过音乐给表达出来。如果说崔健的这两首歌放在一起，还不太能凸显两种风格的界限的话，那么在美术界这种分野就变得比较清晰了。以前是共和国叙事，现在已经变成了个人的、自我叙事。

Hi：刘小东，你同意刚刚尹先生的说法吗？你风格的变化是因为85的紧张关系带来的？

刘：我对85其实不是很了解。你知道，从附中到美院，我们应该算是中央军了，这让我们有一种很骄傲的感觉，就觉得院外发生的事情都不重要，而我们自己画得就很牛逼，就这么简单。

Hi：刚刚尹先生说，你们当时在选择描绘对象的时候，就已经跟杨飞云、王沂东那代人不一样了，这是一个刻意的选择吗？

刘：还是内心的召唤。我老觉得就是，瞧不上别人的东西，然后才会这么去画。

尹：85新潮这批人，严格说来，其实都没有受到特别好的教育。他们能进入这个领域，大部分都是自学成才，以前可能就是在农村里弄个大字报啊、画点宣传画啊，搞这些东西并不赚钱，但让他们有了强烈的写生愿望。实际上，个别人是到了美院后才改变了他们写生的那种状况的。这种情况跟小东他们这批从美院附中过来的孩子就完全不一样。他们从小受到很好的教育，又赶上开放的时代，能看到各种画册。

Hi：所以刘小东刚刚说自己很骄傲。

刘：整个校风就是这样。

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