大家画得都挺好

Hi：刘小东，你当时有接触到这些文学作品吗？

刘：我当时读的都是一些哲学、美学方面的书。国内文学有时候也会读一些，还看一些话剧啊、电影什么的，但我现在想起来那个时候比较真实的心态就是，我老觉得不够，就是怎么说呢，不太自然。

Hi：各行各业都不自然？

刘：对，我觉得都有点做作。我在初中的时候读过一篇小说叫《陈奂生进城》，描写一个老农民的生活，忘了谁写的。我读完这篇小说后，觉得那不太像今天的事情，但在当时那已经是比较写实的小说了。

Hi：其实说白了，你画画就是想表达一种更接近真实的东西。

刘：对，就是要求真，去掉那种不舒服的东西。

Hi：你画了这么多年，你觉得现在跟20年前相比有多大变化？

刘：变化就是我现在失去了艺术的判断力，我觉得谁画得都挺好。当然我还是喜欢骄傲的孩子，因为我知道，自己就是因为骄傲才能出来的。

Hi：你刚刚说失去了艺术的判断力，我很好奇。

刘：是这样的，我觉得现在的艺术又发展到了一个新的矫情阶段，我发现自己说什么都显得很无力，只能靠自己去积攒、去积淀。过去可能说一句话需要积攒两年，然后有人能听到这个声音，但现在你需要积攒一生，说出来的话才可能有点用处。

Hi：进度越来越漫长了？

刘：我是这么觉得的。

Hi：尹先生你怎么看这个问题？

尹：我觉得主要是由现代主义这种模式所决定的。现代主义的本质就是不断否定，不断要有新的东西出来。我刚刚说到，60后在出来时，选择了自传性的个人叙事来表达生活中的鸡零狗碎。那到了70后怎么办？

Hi：还是自传性。

尹：不能再自传性了。实际上到了70后那里，自传性的个人叙事也不重要了，重要的变成了具体的局部感受，比如说我的皮肤啊、生理啊、某种心理啊，这些细微的东西。同时它也有越来越生理化的趋势，生理化不是自传性的一部分吗？肯定也是。它是一个非常浓缩的片段，但是这个片段可以无限放大，放大到代替一个人的自传。其实不光美术界如此，在文学界也是这样啊。你看小说家都在干吗呢？刚开始是身体写作，接下来就下半身写作了，这就是一个变化。那到了80后玩什么呢？整体的自传弄完了，局部的感受也搞完了，他还能玩什么呢？

Hi：玩虚拟的。

尹：对啊。国家民族被否定掉了，私人生活也被否定掉了，那还剩下什么？不就是虚拟的网络了吗？他要用虚拟的东西把真实的生活再给否定掉，等到了这一步，其实连个人生活也没有了。

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