民众对于“大”并不领情

在英国格罗斯，一个16米高的艺术作品正计划安放于一所老教堂的遗址上，此项行为引发了该市城市规划者和城市传统保护者之间的激烈争论，当地报纸评论说：“我们确信，纪念碑实在太庞大了。对于攀爬爱好者和鸟类筑巢，这样的高度真是无可厚非，但是对于历史遗迹，不是一个‘大’字，就能阐释和解决得了的……”

建筑学杂志的负责人威尔·亨特认为，这样的大型公共艺术雕塑是雕塑家们在当代机械水平高度发展情况下大规模生产技术的极大体现。“艺术家们当然能够解决创意方面的问题。但是在这些大型项目的面前，艺术家的身份同当初手工制作之间的联系已彻底断裂，是完全两种概念。”他说，“艺术家们，可能更多的是建筑师，他们业已成为一个工作团队的领导者。那些建筑是更大型的雕塑，如此规模自然无法由艺术惯有的手工创作完成。”亨特坚信，塑造大型公共艺术品的趋势，来自布莱尔执政时代，而经济越是萧条，在公共艺术品的体量表现上，就越是逆势而为。

据从威尼斯建筑双年展归来的人们的反应来看，生活在城市中的普通人对此未必领情。双年展上有个作品：一年内，对经过交叉路口的人们进行随机问卷调查，结果是，人们更喜欢看到干净整洁的街道，而非充溢着大型雕塑的公共空间。

然而“北方天使”的建造是公共艺术史上一个极为成功的案例，不仅大大提升了葛姆雷的知名度，同时也奇迹般地带动了格茲黑德的旅游业乃至整个经济的发展，使得小镇名声大噪，重获生机，这一点无疑是当下大型公共艺术项目日益泛滥的一大诱因。

公共空间的巨型艺术品

免责声明：本文仅代表作者个人观点，与凤凰网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并请自行核实相关内容。