佩斯北京：画廊帝国的中国拷贝

2010年08月18日 14:24
来源：东方视觉

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李松松的个展《抽象》

从“公社”到“佩斯”

冷林在九十年代初就涉足中国当代艺术领域，他策划过中国最早的一场当代艺术拍卖。“其实要说早，85新潮的时候我就接触到中国当代艺术了。大学的时候，我和刘小东同一级，方力钧比我低一届，毕业的时候赵半狄和我是一块儿出去找工作的。介入中国当代艺术市场我也很早。”

1995年，冷林在“中贸圣佳”策划了中国首次当代艺术拍卖会。“当时我就是觉得，算起来中国当代艺术也有十年的历程了，应该有一个市场了。当时没有画廊，也没有市场，我就老想去创造一个市场，想能够在艺术方面有一些变化，因为中国当代艺术在创作当中一直跟金钱没什么关系，那时候就试图把它放在一个能从金钱看的角度，看看会是什么样。”那次拍卖会，冷林把张晓刚的《大家庭》印在了拍卖目录的封面上。“当时这场拍卖很轰动，买家都是我们召集来的，没多少人，总共七八个的样子，不过在当时来说已经算是很多了。但是来了很多艺术家和媒体，所以现场很热闹。那次总共有70件作品，成交量达到70％，效果非常不错了。但是第二年我再做拍卖会的时候就没有第一年好，因为第二年很多艺术家就已经和客户建立起很直接的关系了，我们这个中间人的位置就很难生存下去，而且当时画廊体系也没建立，市场很小，所以拍卖会做了两年就停止了。”

1997年，冷林去了伦敦。2000年到2002年，居住在德国，在那里策划了杨福东和张洹的首次展览。2004年，冷林创立了北京公社，北京公社推出了不少非常成功的展览，包括张晓刚和岳敏君的个展，尤其是2006年的《伟大的表现：当代中国摄影》。“当时创办北京公社，就是想做一个介乎博物馆和画廊之间的机构，这是因为当时中国的现实是没有当代美术馆也没有专业的画廊，所以一个机构无形中要肩负起很多角色和责任。”

张晓刚和尹秀珍都是北京公社的代理艺术家，今天他们是佩斯北京的签约艺术家。纽约佩斯画廊的Arne Glimcher也正是看中了冷林在北京公社做出的成绩，才请他去当家佩斯北京。“我去了佩斯北京之后，北京公社就进行了相应的调整，原来北京公社就做着佩斯北京这样的事，佩斯北京就是原来北京公社的整个一个放大版。现在北京公社专注于发现和发展新的、年轻的艺术家，这是北京公社的目标，现在北京公社相对来说比以前更放松、更自由、更具有实验性。”