80高龄仍在雪地里写生

王鲁湘介绍，张仃80高龄时还坚持外出写生。“我记得那年我陪张老在秦岭写生，踏着没膝的大雪，张老四处寻找可入画的素材，一旦找到好素材，他就进入到忘我的境地。有一次在零下23度的雪地里写生，我们听到张老呼吸异常，摸他的额头直烫手，明显是发烧了。但张老浑然不觉，仍坚持作画，等劝下山到医院一检查，竟是肺炎。”还有一次到甘肃写生，张仃和年轻人驱车同行，一个来回就是万余公里，结果他的写生作品是最多的。王鲁湘介绍，张仃自2000年以后就搁笔不画画了，不是没有画画的力气，而是他足不出户、脱离社会生活，不再有激情使然。“张老曾对我说过，创作通常是现场与激情的产物，没有了客观的现场与主观的激情，一切艺术创作都不免显得苍白无力。”

在艺术家袁运生眼里，张仃身上除了勤奋还有着一种坚韧。这种坚韧，表现在他的画作里面，以及他的为人方面。“张先生最让我感动的是，他十年如一日地追求着焦墨山水，实际上他一直在尝试寻找一个可以表达他人生、精神的载体。尽管他已经做得很好了，可他自己总是不满意，总在不断地探索，不断地完善。所以，你可以感觉到他几十年来似乎一直在做一件事情。”

对比当下，袁运生觉得现在的美术教育出现了很多问题，“这些问题都跟我们道听途说的一些西方新理论混在一块。如果说我们希望在我们的艺术运动里有一个比较健康的状态，我觉得张先生的画、张先生的为人、张先生的精神追求和坚韧态度，是我们最重要的遗产。”

为人处世

淡泊一世爱护朋友后辈

清华大学教授邹文是张仃的学生。老师去世，他格外悲痛。他说：“张老生前每一场画展开幕，都婉拒花篮;到人生谢幕的这天，还是婉辞‘瞻仰’——连遗体告别式都不举行了。张老曾说，不愿意一个人最不好看的定格形成难忘的印象，这是一个真正的美术家最职业的理想——他把完美坚持到生命的尽头。”

在邹文看来，张仃是个低调的人，“在美术界，无论阅历与资历，少有美术家与张仃可比，但在名利方面，张仃始终保持低调，从不懂得经营自己。”邹文说，但张仃很注重自己的形象。每次外出，他都很在意地先梳理一番头发、胡须，穿上他的对襟布衫，拿上手杖和烟斗。他的腰背永远挺直，一股豪迈、自信之气，会使他从人群中被轻易识别出来。“在世俗和时间面前，张仃也有许多无奈。年事渐高，他发现有些无奈不能化解，如虚伪、庸俗、权欲、阴暗面、艺术在市场化中的失魂、民间美术的消弱、‘大师’们的社会责任感和文化自尊的放弃以及‘美盲比文盲多’的社会危机现实等。当然，最大的无奈是岁月的侵蚀，可对于生死，张老早已有着视死如归的沉着和彻悟。”

美术评论家、凤凰卫视主持人王鲁湘与张仃交往20余年，是真正的忘年交。王鲁湘说，当年他还在北大念书时就认识了张仃，“他是我人生路上的导师，在我最艰难的日子里，是张老给了我精神上的莫大鼓励，我才走出命运的阴霾。”艺术家袁运生也很敬重张仃，他说：“我在上世纪50年代被打成右派，在60年代初，张先生对我的态度让我非常感动，那是一种家长、亲人的感觉。”篆刻家鄂力回忆说，张仃爱才，尤其对青年艺术家常给予提携和鼓励。“记得我18岁时，得到了张老给我的生日题词，他在扇面上题下了‘欲穷千里目，更上一层楼’的诗句，意在鼓励我在篆刻道路上继续努力。”

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