【符号】 为什么画光头？

我有权利在“光头”上榨取利润

新京报：你不断地提到，对你来说光头只是一种符号、一种抽象，它们不断出现的意义并不是在为张三李四画自画像。我看到在近几年，光头这个符号在很多画作时已经去掉了，但人们提到你的光头符号还是无法绕开。光头符号对你的利弊在哪儿？

方力钧：人类文明史几千年，但真正由艺术家创作出人们熟知的符号并不多。扳着手指头来数，没有多少人。如果你能创作出一种形象符号的话，是很骄傲的事情，而不是像现在这样很被动地被人们谴责，被人去追问。

另外，这也是很无奈的。尽管你画的已经不再是光头或以往符号了，在学校放幻灯片，可能放150、160张幻灯片，且告诉他们已经画了毛发。可是他们站起来还是会问：你为什么一直画光头，不想改变一下形象。你会很无奈。你再放一遍幻灯片，他站起来还是会问同样的问题。

新京报：有想过这是为什么吗？

方力钧：人已经形成(对作品的)想象力和理解，就很难改变。其实这对自己也是很好的事情，让你知道观众看作品会有什么可能性。它可以让你工作的基准和考虑语言时的方式，都做出改变。就光头形象来说，我是非常大的受益者，尤其是早期时，如果没有这个形象，就没有那么多人能记住你或获得机会。从这方面来讲我应该是知足的。

另外一个就是权利。既然一个艺术家能够创造出这样的艺术符号，那他完全可以有权利从这种语言符号里去榨取最多的利润，让自己生活得好一点。那么这种权利，我始终是可以保留的。我是不是使用这种权利是我自己的意愿。这不是别人说两句为什么重复，就可以左右艺术家的。其实在我们历史上，有些非常伟大的艺术家，在晚年或成功的时候受到了非常多的责难，类似安格尔、贝多芬，他们的处境很糟糕。很多人去攻击他没有创新、保守。但过了那个时代后，我们发现在人类文明史中，他们是最伟大的艺术家，是最了不起的天才。我们在世时，并不是所有的责难都是对的，并不是说有人能指出别人的缺点，他就是伟大的。

新京报：保留光头符号是你的一种权利，但我们也看到最近几年你也在画一些长出头发或者根本就没有人的形象的作品，这是专门为了改变成见的新作？

方力钧：艺术家其实是很无奈的。更多的人不管你做了什么，他只是根据自己的想象来看作品。他去看展览，只是想证明一下自己既有的想象是成立的，而不是将自己腾空，去认真地解读你的作品。

新京报：这不是很悲哀吗？

方力钧：人的生命中，这种悲哀其实已经不算什么了。你只要知道这个事情是这样的，你就可以从容地去面对它了。

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