【未来】 艺术史地位？

有好作品就一定有好收获

新京报：有些艺术家可能会觉得市场的那个卖价即使很好，也并不代表他的艺术成就，他也会在乎在美术史上的地位，那你呢？

方力钧：艺术是有很多种价值指标的。市场价值是艺术价值重要的指标之一，尤其是在现在。但市场价值并不是全部，还有更重要的价值指标不是用货币来体现的。

我们都知道货币是最不可靠的。如果我们把这么虚的，这么不可靠的东西放到艺术价值的最上面，囊括了艺术品的所有价值，就太不靠谱了。

新京报：中国当代艺术经历过经济危机后，很多人都说它回暖了，复苏了，那么你的判断是怎样呢？

方力钧：当代艺术品最火爆的时候，我们周围的朋友经常会谈论这个问题。我们的想法是，火爆的时候是个非常态，而金融危机之后它是一个常态。

现在，我们回到常态里，我觉得挺好的。我们没有必要非要大家陷在一个非常态的情况里面，然后，或者是人高兴得疯了，或者不高兴得疯了。

新京报：你曾说现在中国当代艺术其实是一个进行时，最后真正能留下来的艺术家到底是谁，谁都不能做出判断。你在中国当代艺术生态里，除了创作了光头这样的成功符号外，对这个艺术生态是如何运转的都很懂行。那你觉得，你会是最后留下来的这一批人吗？

方力钧：我自己始终认为，大家更加看重的是艺术创作之后的收获，它是一个附加值。我把我的精力全部用在做自己真正想做的作品上，那么它的附加值自然就提高了。跟我合作过的，比如说画廊也好，策展人也好，在最困难的时候，我基本上都是非常乐观的，它们马上快倒闭的时候，我都会告诉他们，其实这都是一个附加值，我们有好的作品，就一定有好的收获。结果基本上都被我说中了。

新京报：中国当代艺术发展30年，你们那一代还是很占垄断地位的，感觉现在新生代爆发进而受全民关注的并不多。比你年轻的艺术家中，有你看好的吗？

方力钧：我们做这个展览的意思很明显。艺术圈不存在一个类似澳门赌盘机，能赌一下就成功的艺术家，尤其是重要的艺术家。在文化领域，尤其在艺术方面，它不存在这样的可能性。

艺术家这个职业必须要一个长期的积累和长期的表现。我之所以做这样的文献展览，就是因为还没有定型，我需要更多的积累，需要更多的总结。那么更年轻的艺术家，我想就没有别的道路可走，只能是把每一步的工作做好，然后等到他有资历去总结过去的时候，他发现自己的每一步都是认真严肃的，每一步都是有成效的。

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