Q：你是如何踏进摄影界的?你的启蒙者是谁?

A：Henri Cartier Bresson和Eugene W. Smith 这两位伟大的新闻摄影师启发了我，使我踏入了这一行。我的视角和构图都自成一格，这也得益于我的艺术专业。我在高中时代就主修艺术，后来还学过陶艺，参加美国空军的4 年间，我开始了摄影生涯。退伍后，我进入了加州艺术中心设计学院，并拿到了新闻摄影的学士学位。

Q：在你的摄影生涯里，最疯狂大胆的一次经历是什么?

A ：我花钱雇了一个看门人，把自己关在泰晤士河畔的一间老鼠横行的仓库里，从星期五下午一直呆到星期日早晨。因为我收到线报，伊丽莎白·泰勒和Richard Burton 要举行一个游艇派对，我所在的仓库是最有利的拍摄点，但是附近就有一个警察局。第一晚为了躲避老鼠，我睡在屋顶上，之后几晚我都睡在五楼。星期六下午，当Burtons 带着孩子们和其他演员抵达游艇时，我如愿拍到了照片。后来我才知道，那是他们的秘书的结婚典礼，他俩分别担任伴娘和伴郎。这些独家照片跨版刊登在了八卦周刊《国家调查者》上。我只拿到了400 美元稿酬，所以我宁可继续拍，而不是打电话卖照片，当时可没有手机。

Q：你从什么时候开始意识到，自己在娱乐业的地位举足轻重?

A：1976 年，我的第二本书《Offguard》问世后，《伦敦日报》请我在报纸上开辟一个为期3 个月的“Ron GAlella 的画廊”，专拍英国明星。《生活》杂志做了一个5 页的封面故事“杰奎琳观察”。

Q：为什么你总能拍到好照片?技巧、坚持、时机、运气，哪个更关键?

A ：因为大多数时候，我总是在那儿—正确的时间，正确的地点，当然，运气因素也不可忽视。比如那张最著名的“头发吹散的杰姬”，当时我跟踪她离开住处，当她走上麦迪逊大街时，我跳上一辆出租车，躲在后座继续跟踪。司机按了一下喇叭，她一回头正巧被我抓拍到，这就是运气。

Q：在什么情况下，你会放下相机?

A ：我的拍照原则是动作快，要在对方毫无防备的时候拍到。对方反对的时候，我就停手。我总能占得先机，就是因为快。但是马龙·白兰度从来不给我警告，他直接一拳过来，打得我毫无防备。

Q：你如何看待“狗仔队”这个职业?

A ：我的职业极富争议，因为有些名人，比如杰奎琳和葛丽泰·嘉宝非常注重隐私，而且，在我刚开始拍摄名人的时候，主要是一对一的关系，不像现在的狗仔队总是集体行动，甚至会骚扰名人。但是，那些爱抱怨的名人往往很虚伪，他们明明很喜欢出风头，越是抱怨，越是能赢得曝光率。事实上，公众也很虚伪，他们看不起狗仔队，却又很想窥知名人的私生活。而一切针对狗仔队的指控和抗议只会激起更多的新闻和好奇心。

Q：英国王妃戴安娜死后，狗仔队给人的负面印象越来越深，在这种情况之下，你们存在的价值何在?

A ：我们的价值在于，我们报道自己所见的事物，我们尊重事实。戴安娜的死主要归咎于醉酒嗑药的司机，保安人员和Mohamed Al Fayed 也难辞其咎。众所周知，戴安娜喜欢出风头，她对狗仔队总是采取默许的态度。

Q：谁将成为下一个Ron Galella ?

A ：没有下一个Ron Galella，因为我是独一无二的。我有教养，对这份工作充满爱与热情。我甚至会去帮助竞争对手的杂志，因为他们缺少爱与热情。现在大多数人都是为了生计才干这个，他们很无知，我为他们的处境感到悲哀。

Q：TMZ 这类娱乐八卦网站的涌现以及视频和业余狗仔照的兴起将如何影响狗仔文化的未来?

A ：出自专业摄影师之手的好照片总会有市场。这就像电视新闻只提供标题，完整的故事得在报纸和杂志上读到。为了获得真相，我们必须对多种渠道进行比较。

Q：在你看来，Photoshop、视频、网络等这些新技术如何改变了狗仔文化?

A ：Harvey Levin，TMZ 的创始人，也是一名律师。他对名人最新动向的掌握和反应速度出神入化。我反对Photoshop，因为我的照片只捕捉现实。我们都应该对真实抱以更多的尊重。只是照片的真实是借由摄影师的双眼展现的，他可以选择自己想要的东西。完全客观的照片只能由绑着相机的火箭来拍摄。

Q：如果没有成为摄影师，现在你会在做什么?

A ：我的第二兴趣是陶艺，1955 年，我曾在陶瓷艺术大学和艺术中心设计学校之间徘徊。要是我选择了前者，恐怕不会像现在这样出名。我相信自己选对了，摄影才是当代的艺术。

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